玉韵生烟袅,楼月费沉吟

【文字家园】

《玉楼春》创自五代顾夐(xiòng),其词作中有:“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春日晚”句,于是而已。它与前期的习作《瑞鹧鸪》类似,衍生自七律。

但这个词牌不要求对仗处理,尤其下片的头两句,因为平仄不适合写成对仗。下面我们随便找几首作品来看看,先看看新进群不久的一对夫妻的词作吧

春城隐士:玉楼春

岂见茅檐巢燕燕,情义怎堪消苦难。
晨昏辗转道行中,生死离别谁与怨。

秋叶飘零风里散,新冢林边连作片。
直听今日葬花吟,未料明时谁不见。

(他没有写上标题,由一只茅草房上面的燕子联想到情义两难全,斗转星移,生死离别都是冥冥之中的定数。下阕"新冢林边连作片"有点费解,是不是有点夸张,年纪虽说不大但活得好像很通透 )


春城明月:玉楼春·寒夜叹

露重更深清冷染,梦醒难眠心颤颤。
披衣犹欲抚琴筝,又恐冰弦携泪溅。

忽忆故园双宿燕,软踏帘钩轻诉愿。
月缺月满已千年,天上人间情未变。

(再来看看他夫人的。个人觉得首句"清冷染"还不如"清冷冷"有语感。下面一句"披衣犹欲抚琴筝"也存在语感欠佳的问题,建议写完要多读几遍。这夫妻两个都是将"燕"作为思念的意象,真可谓身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通)


艾思:玉楼春.苦咏

古典诗词予不厌,对句工声须发乱。
幽深婉约有诗心,朴实平庸无画面。

对酒狂歌歌恋恋,望月频书书颤颤。
苦拈一字不言愁,笑续千言身过电。

(艾老这阕词写得比较有意思,将一个热爱古诗词的人对诗作的态度勾勒有致。 "幽深婉约有诗心,朴实平庸无画面"。他将这两句写成了对仗,不错,尽管没有这个要求。下片的头两句写成了对偶,注意这样的句子不能说是对仗,对仗不只是字面上还应该是在格律上相对应)


diaoyudaozhu:玉楼春·中华正气

咏絮伊人骑紫燕,挥剑如虹穿雨箭。
文章情动万千心,仁爱常纾民苦怨。

惊世明眸秋月面,谁解暗香春梦倦。
五湖比翼结良缘,四海御风双蝶羡。

("咏絮伊人骑紫燕"首句就这么惊艳,咏絮之才来自林黛玉,紫燕,古代骏马的名字。挥剑如虹穿行在雨剑之中,惊世明眸秋月面,分明是美人如玉剑如虹的画面。最后两句不明觉厉)


雨子1983:玉楼春·寻隐者不遇

石里云间花惨落。僻野忽闻山上鹤。
啼鸣不似玉箫寒,曲折竟如羁旅乐。

一语三言无可酌,浅浅深深惊俗魄。
欲寻隐客入凌霄,水冷天寒声更弱。

(作者选择的这个韵部其实不太好用,主要是这里面好多字的读音跟现在差异较大。上片到僻静荒野之处去寻隐者,寻不见只听到鹤鸣深山,寻人的曲折好比羁旅之乐?隐者岂是俗人?有点云深不知处的味道 )


黄茗:玉楼春·轱辘体

我是人间惆怅客。独步小园寻旧迹。
月斜苔巷照残痕,夜满芸窗风雨入。

秋落黄花冬落笔。平仄萦怀始泼墨。
有心欲写万千句,纸短情长难尽意。

(作者以纳兰的"我是人间惆怅客"作为轴句写了一个轱辘体,我觉得这首比其它几首稍好。同样这个韵部的字不太好用,读起来有点不滑爽。 最后两句不错,欲言又止,文字有时难表心意)


其乐:玉楼春•送君(新韵)

塞上西风吹帽乱,一曲送君肠欲断。
阳关笳鼓怨横笛,驿站离鸿哀客雁。

楚馆流云多聚散,燕水东楼愁月暗。
为君瘦尽粉痕残,怕见黄昏秋梦短。

(这个造景很远,塞上西风一曲肠断。俨然是一幅送别的画面 。意象有点多啊,为什么是秋梦而不是春梦呢? )


巧说诗语:玉楼春·文字家园

身在远方心却近,文字交流佳句酝。
你言吾语不离词,海阔天空皆可论。

万事不明诗友问。无径书山勤自垦。
登临高处满桃源,唯愿与君同迈进。

(这首是群里面讨论作业的真实写照,每有作品发出来,只要有人看到就会来评论。书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。美中不足的是议论多意象少)


还有很多首本想评评,但感觉有点累,就评这么多吧。其实我不喜欢点评作品,这也是无可奈何的事儿。每个人怎么样表达自有他自己的想法,所以是费力不讨好的活。 我没有灵感的时候,就玩步韵:

【玉楼春·扪心】

可是翩飞王谢燕?还学纳兰悲画扇。
姑苏城外有诗心,西塞山前无锦荐。

何必矫情多冷战。玉露金风空佛面。
黄昏别问几昏黄,明月沟渠君不见。

(顾敻原玉)

拂水双飞来去燕。曲槛小屏山六扇。
春愁凝思结眉心,绿绮懒调红锦荐。

话别多情声欲战。玉筯痕留红粉面。
镇长独立到黄昏,却怕良宵频梦见。

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