· 大阪世博会
开篇从大阪世博会出发，向读者展示了20世纪60年代日本建筑的未来意象。作者给予了大阪世博会高度评价，并强调了当时的理念已经是未来都市的试验场了。
大阪世博会的标志性建筑正是下图的太阳之塔，太阳塔上有四个寓意世界过去、现在和未来的大面具：塔顶是光芒四射的“黄金之面”，塔中央有“太阳之面”和“暗黑之星”注视着节日广场，最底端的“地底之星”照耀着“逝去的世界”。()
· 20世纪60年代的两张面孔
建筑的发展都不离开时空背景，经济发展背景，书中提到了很多60年代的建筑师，作为代谢派的风格，提出了建筑开始逐渐巨大化的设计理念。
然而60年代后期，某些建筑评论家开始批判巨型结构“将建筑 都市视为一种代谢装置的代谢派思维，是以废旧立新为宗旨，这种做法除了不断地制造出环境污染，反应高度经济成长理论之外别无他物”。
最终20世界70年代石油危机后，这样的巨大梦想随之萎靡。
书中也提到了一些法国意大利对于未来建筑的一些理念，包括对太空的利用等。
· 矢延宪司
矢延宪司，是废墟中产生的现代艺术家，比较有意思的一个经历是到访过切尔诺贝利。“mirai no haikyo”（ruins of the future），意为未来的废墟，这随后成为他之后作品中最重要的主题。也是日本60 年代出生的艺术家被日本当代美术评论家栈木野衣称作“subculture generation”（次文化一代）所无法逃开的命题，即如何处理未来愿景的破灭、面对社会恐惧和混乱该躲向何处。
日本千里新镇
https://www.douban.com/note/560170056/
如今的千里新镇仍面临着高龄化的困境，城市会老，该如何换新呢，这也是一个很有意义的话题了
· 未来都市&东京计划
不管是孩子们看到的未来，图解的未来，建筑师们大胆的想象力都跟科幻小说的发展难分难解。在美国，科幻作品和都市计划都表现出了共时性。甚至电影中，都市的构造都是巨大的穹顶，类似于乌托邦一样的地方。也不难理解，60年代正是人口爆炸的时候，建筑师们急剧解决未来人口大规模发展后 城市的容纳能力。尽管现在21世界，日本却要面临人口不断减少的危机。
东京的发展及计划在不同时代也有不同的声音，其中东京计划2101却带着黑色幽默，与现在的环境变化不谋而合。为了应对二氧化碳导致全球变暖现象恶化，将原本以钢，玻璃与混泥土构成的都市转化成木头的世界。这和宫崎骏的《风之谷》对未来的想象也有共同之处。
《风之谷》的开篇就提出了自然与科技对立的构想，而后半部分转变为世界净化，这种转变来自于南斯拉夫内战对宫崎骏的影响：“所谓战争，看似是正义的行为，可一旦开始了，无论怎样的战争都会变得糜烂”。
· 迁都&总结
日本作为一个地震多发国家，整个未来建筑理念中都给我一种末世的灾难情怀，如何利用海洋也被认为是未来都市的孵化器。东京作为首都，其经济政治地位自不必说，也面临着人口集中的问题，这样也牵扯出迁都的问题，同样地，现代的北京也有这样的问题，大概都市的发展都离不开经济和人口吧，都市的发展与建筑的发展也休戚相关了。
