看民国的一些老照片，黑白灰的色调勾勒出一张张棱角分明的脸。时间的光影在上面温柔地流转。目光所及，尽是那个时代、那种文人气息的质感。它们包裹在那些或举止优雅或自命不凡的人身上，使他们那种出众的气质由内而外地散发出来，并历久弥新。
有人说，黑、白、灰真是太单调了。比起那些“风情万种”的色彩，黑白、灰仿佛宫廷里失宠的女子，只能与寂寞清冷做伴。可我却认为,单调或许是这三种色彩不为部分人所喜爱的原因之一，但它也是“高贵所不可或缺的元素。表面看来，单调似乎有几分绝情，实则泛着一种洗尽铅华、本色尽显的纯净光华。
因为本色，所以高贵。
我想，若要我绘鲁迅，他定是黑色。在那个动荡的年代里，他仿佛是一架战斗机，在黑暗中前行。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。” 这种如钢铁般坚硬顽强的精神、正直无畏的人格，只有黑色堪配，也只有鲁迅堪配黑色。
郑思肖的底色一定是白色。自从南宋灭亡，“孤臣”郑思肖仿佛成了一个弃儿，再也无法回到“母亲”的怀抱。从此，他画中之兰皆无根。白色，既真实地反映出他内心的空虚与绝望，又将这份深入骨髓的民族气节凸显。掬一捧月光清凉如水，抚慰我心;饮一口清酒滚烫如火，畅快淋漓。在这日新月异的时代，这君子之风坚挺依然。
那一抹灰，给谁呢?我想起了王维。黑白相融即为灰，恰如王维在两个世界之间找到了自己的归宿。年少得志的白衣少年，终有彻底认清官场黑暗的一天。是委曲求全，还是飘然远去?王维实在难以抉择。最终，他在“大
隐”与“小隐”之间取了个折中的法子一一“中隐”。他往来于官场与辋川。辋川的清丽是他高尚人格的真实写照，而官场的黑暗又使他更加立体与完整。我以为，他是真正的赢家，也是真正的智者，他的做法彰显了中庸之道，这亦是君子之道。
若说将黑、白、灰巧妙地融为一体，非水墨画莫属:墨浓即黑，墨淡即灰，无墨即白。这恰恰是中国人的精神:浓淡相宜， 不忘本色;恰到好处的留白里，藏着说不尽的智慧。
若世界全是黑白灰，不免过于沉静内敛;若世界没有黑白灰，又不免过于喧闹浮躁。
我愿即便居于闹市，仍守灵魂本色。我愿如果身处乡野，也不忘心之所向。
黑色是勇士，白色是隐士，灰色是智者。人生三色一一黑、白、灰，你要选哪一种?
