参加写作班，真的不是为了学习写作。
就像杜鲁门·卡波蒂说的：“一个人是不能被教会写作的，要学会写作只能通过写作和阅读，阅读由真正艺术家所写的好书——直到你明白它们为什么好。”
周四的题目是《我的兴趣爱好》和《写作小结》，正好汇在一篇里说说。
有时候觉得自己懒得写字，觉得有些东西大概一两句话就能说的明白，何必洋洋洒洒。
人不知道的事太多了，只想静静地看书，世界上的好书那么多，这辈子都看不完，时间不等人，我得加油看。
最近这段时间最火的大概就是石黑一雄了，毕竟新晋诺贝尔文学奖的获得者，在此之前，我没有听说过这个人，但既然知道了，就要找来看看。
市面上他的书估计都预定爆了，但我也早于市场订到了五本。
这套书送来的时候，才有一本阅读手账，里面有关于石黑一雄的十个不要。
这十个不要，头两个就严重声明：石黑不是日本作家，是英籍日裔，他是英语作家。石黑不是冷门，他在业内牛逼的很，只是你们不知道。
看来因为诺贝尔文学奖的传播，让石黑一雄的真爱粉很不满意：不是因为诺贝尔，石黑牛逼，是因为石黑很牛逼，所以诺贝尔给他了。
诺贝尔奖在业内的价值我说不好，毕竟今天它就像是一种加持，得奖者不仅是优秀从业者，更多也会变成行业明星；
另外一方面，对大众的最大价值，是让我们看到当世的更多的大神，他们是今天改变世界的人。
阅读一个作者之前，最好是能先了解一下他，阅读手账里的《十个不要》能帮助读者更好的理解石黑一雄的作品。
除了上面说的石黑的身份与地位，《不要》里还说到他写作的一个特点：“…他宁愿写历史故事，写未来世界，宁愿拉开一段距离，为他想表达的东西寻找遥远的背景。”
如果写作者不能把自己置于一个旁观者的身份，去观察事物、世界和时空，然后在分离（德国戏剧家布莱希特称之为“间离效果”）的状态下去感受，然后再表达，那么写出来的东西，还是会只有自己能理解。
然而“把自己分离出来”，这个第三角度的建立，就很需要功力。
《不要》里还说到：“在《长日将尽》之后，石黑开始明确吧自己的小说定位在#全球性题材#的国际化写作上。他试图为这种写作定义规则，最终把它形容成‘梦的语法’。这就可以解释，为什么他的作品，越是晚近，越是充满幻想和隐喻。”
很多写作大神，都很喜欢设置这种“曲折的游戏”。直白，是各类艺术表达中，最应该被回避的方式。
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英籍， 日裔，二重思想，全球性题材，国际化写作，石黑一雄。
世界是大同的，民族性的东西，过于强调就会显得局限。
想要流芳百世，就要用所有人（全球人），都能理解的方式。
民族的，用的是自己的艺术语言，是区域性的，不是世界的。
