“一个是朱门旁惨白的余灰，一个是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子；一个是白子柜中闷绿的山草药，一个是抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。”——李碧华《青蛇》
烟雨的西湖，水色流音，乱花飞舞，音韵酒色漫天，江南美景美人尽收眼底。两个一白一青的女子在西湖岸边摇摆的身姿，张扬做作，顾盼生姿，这是徐克最美的一部影片，色彩艳丽浓烈，迷离梦幻的灯光照的张曼玉的笑容如满月，凄丽幽扬的音乐衬的王祖贤的泪眼如诗画。
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年少看这部电影的时候，一点也不明白白蛇为什么执着许仙，尤其是《青蛇》里的许仙，更多了几分真是的不堪，文人的酸腐与善良，所以他直白的对着法海大骂：“我就是贪恋美色、贪恋红尘怎么了？你管这么多干什么？！”时，我笑了，他大概说出了每一版里许仙没说的心里话，是的，她们是妖又如何，美丽如斯的妖，即便为此蚀魂腐骨，也是心甘情愿。也因此讨厌青蛇，青蛇当小三，许仙脚踩两条船，青蛇勾许仙又勾法海，贪欲又任性妄为，让至清至真的白蛇惨淡收场，委实可恶，然而年纪渐长后，反而渐渐的喜欢上青蛇。
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在我看来，以为修练成人而丧失天性的青蛇的叙事角度，比起我们现在更为流传的白蛇传更深刻也更有意思，如果说赵雅芝版本的白蛇传是人对妖的改造和束缚，那么青蛇传便是人性最大的释放。
青蛇是白蛇天性中欲望和“蛇性”的完全提取，白蛇对许仙的至情至深其实何尝不是一种对人间的爱的极度崇拜后的模仿，她深深地知道“扔了许仙往前走，遇到的无非也是男人”的道理，清明如白蛇，何尝不知道许仙是何许人，与其说她执着许仙，不如说她只是执着于爱情本身罢了，反而是她眼中的什么都不知道的小青，悟透了。
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小青和法海之间是有爱的，从最后法海那声温柔的“小青”便可看出，这世上最克制自我的“神”的化身的法海和完全的情欲化身的小青，两个最不可能的人却有了爱，这是与白蛇和许仙从爱而欲不同的从欲而爱。青蛇和法海的激情戏才是全片的精髓，与情欲无关。二人原先分别代表着欲望与克制的两极，但最后小青流泪了，法海的佛祖坍塌了，欲望与克制的不可调和终于造就出了一场美到极致的悲剧。所以最后青蛇说“我到人世开来，被世人所误。你们说人间有情，但情为何物？真是可笑，连你们人都不知道当你们弄清楚，也许我会再回来”是对人间情爱的最大讽刺。
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这是一部很“妖”的作品，李碧华是个很有意思的作家，能写出霸王别姬，胭脂扣这样鬼魅而让人挥之不去的作品，值得品味。
影片出彩的地方很多，鬼魅的音乐和暗色系的色彩搭配，张曼玉和王祖贤两个媚到骨子里的女人把青蛇白蛇演活了，一个白衣飘飘，一个青衣款款。妩媚的妆容，细柔的腰肢，飘渺的眼神，说话咿咿呀呀的腔调，西湖边上，一扭众生倒。这样的演绎方式，比起端庄贤惠的赵雅芝版本，更符合蛇性，在我看来也更为经典。
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正如影片中的那几句，人生如此，浮生如斯，缘生缘死，谁知谁知？情终情始，情真情痴，何许？何处？情之至。
