在看电影《绣春刀》时，当雷佳音出现，大家笑着齐声叫他陈俊生！可见《我的前半生》这部电视有多火。连续收视破2，网络播放量上，点击量更突破50亿大关。

一部剧有多火，被议论的话题就越多，从骂陈俊生见异思迁到骂子君横刀夺爱。大概从收视率的角度，编剧把作者亦舒原来小说中离婚女人走出自我的积极结局改成爱上闺蜜男友的狗血剧情，这一改犯了众怒，不知编剧是偷着乐还是悔不当初。我是觉得不该这样偏离主题，让大家误会了亦舒的本意。

  二十年前，全职太太还是极少数，也许只有富裕家庭才有条件，所以给人感觉锦衣玉食的，但如今全职妈妈并不轻松，也并不都是败家女，把一个家庭里里外外张罗好也并非易事。职业女性也没那么风光无限，大多是无奈的忙碌。

        不过我倒是觉得罗子君值得获得贺涵的爱情，她就是贺涵说的那种用力生活的女人，从离婚前活色生香的打扮自己到离婚后哭天抢地要死要活；从天真无知的小白兔到勤勤勉勉的小白领；这种女人是真实可触的，虽然没有唐晶的高冷知性，但她呈现的生活烟火味让人特别亲切。确切的说，是三十多岁马伊琍特别真实和吸引人。

电视剧里的罗子君因为贺涵和陈俊生的双重保护，在职场成了一往无前的香饽饽。不由会让人对这部现实主义题材的剧略感失望，害怕最终落入霸道总裁救赎，玛丽苏白莲花的俗套。人生哪有那么多幸运和大团圆。
实际上，剧里所聚焦的30—40年龄层、全职太太生存危机、残酷职场、以及上有老下有小的鸡飞狗跳，都给了现实中的中年人群对号入座，潸然泪下的一击。我一个全职太太好友，就因此紧急办理了入职手续。
太多赤裸裸的真相了：30+未婚育的唐晶，被称之为“等待中的麻雀唐”，事业上的戎马倥偬，只有势均力敌的精英男匹配了应有的欣赏。而背后更多的奚落，是没人要，是孤苦伶仃。
30+已婚育的子群，囿于不争气的老公、嗷嗷待哺的孩子，苟且偷生，已然放弃挣扎，认为男人“反正都渣，还不如找个自己喜欢的”，习惯于没皮没脸等待周围人的救济。
30+已婚育的子君，把毕生希望都寄托在“嫁得好”这件事上——我过着养尊处优的阔太太生活，就要盯着老公，所以他出轨了，天塌了。
而之后，一个“一无是处带孩离异”的子君，只能退而求其次的去找一个“老实人”老金。也不敢置信，会有一个高配的男人来爱我，我不配啊。
在职场和家庭的夹缝中求生存，在母亲和女人的身份中纠结，在老公的蛛丝马迹中翻江倒海，30+女人要面对自己已婚育带来的时间分配困局，又要为已婚育带来的性吸引力的骤减而担忧。
她们的情感世界，似乎因为鸡毛蒜皮、柴米油盐被封存，被忽视，被冷落，被置于一隅。只能高喊着独立独立独立，刷着公号里那些或岁月静好，或鸡血淋漓的鸡汤，来慰藉自己的情感空白。

时代是属于小鲜肉和胶原蛋白的，还有小鲜肉和胶原蛋白爱得你死我活的，我有房有车有孩子有老公，我还能奢求什么呢？
日本有《昼颜》，有《东京白日梦女子》，有《贤者之爱》，欧美有《绝望主妇》，有《老友记》。旨在告诉我们：30＋的女人更需要情感抚慰、30+的女性也能活色生香，掌握生活的主动权。
在一个女性意识觉醒上升期、中年女人越来越拥有话语权的国家，我们这一块的价值输出，情感观照，约等于0。

亦舒女郎，内核天生都是坚强独立的，所以她们在人生遭遇不测时，都能迅速反弹，绝地反击。
而电视剧中的罗子君，内核不过是柔软单纯傻白甜，只想白首一心人的普通女人，她的人设更接近于我们的生活本身。所以当她遭受厄运时，从烂泥扶不上墙、到内心平息、再到努力逆袭，可能需要不止42集的纠缠剧情。
亦舒师太，无论再如何强调女性独立，窃以为，受到年代和地域的影响，她的终极价值观归于男权主义，因为她笔下女人的最好归宿，还是知遇良人，拥有妥帖缱绻的家庭。
而电视剧最终天涯两茫茫结局，就在告诉我们：生活，不靠男人，不靠运气，靠的是一技傍身不迷茫，是贯穿一生的那口气。
这更像一个真实女性被迫得到独立的过程吧：被保护——发现残酷——哭着坚强——最后可能二度逢春，也可能孤独终老，但，总是咬着牙有一份工作，维持不好不坏的生计和体面。
因为懂得，所以关怀。只有身在此山中，被中年危机萦绕、被搅得一地鸡毛的女人；被困住、被误解、被忽视的女人。才知道，我们怕什么，我们需要什么，我们又在为什么而勇敢。
所以，罗子君就是怂到底的你我她。唐晶就是硬撑到底的你我她。凌玲就是用尽心机夺我所爱的你我她。
我们真的都不是天赋异禀的亦舒女郎，甚至不是高颜值高嗲值的罗子君，高薪高职的唐晶，高情商高手段的凌玲。我们更普通更柔弱，会匹配更狗血更残酷的生活。
但就因为我们的基数薄弱，纠纠结结营营役役，才能在这来者都不易的人生里，有更绵长更耐撕的柔韧性。前半生如何真的不要紧。30+，我们的人生，其实才刚刚开始。