女人一定最懂女人吗？
很多人说：对啊，男人永远看不穿绿茶婊的本质，总是一脸痴汉地被欺骗。
明明人家把你当万年大备胎，还在对她早上的回眸一笑无限制回放。明明想利用你抢屠龙刀，你还在梦中呼唤“九真姐姐”。
纵然如此，在文学史上，最会写女人的却是男作家。他们是抠脚大汉，却心细如丝；大口喝酒，却走笔柔软。
今天给大家安利几位男性作家，他们笔下女性万千，各展所长，真正百花齐放。
一
先说说这位千古流芳的嫖客——柳永。
柳永身上的标签很多，“婉约派词人代表”、“慢词达人”、“奉旨填词柳三变”……这么多标签中，最有辨识度的还是“眠花宿柳大嫖客”。
柳永一生不得志，想写点清高的东西又忍不住七情六欲，想拈香偷玉又放不开文人身份。
有情怀的人，难免会矛盾。
如果把一切丢开，像某些所谓作家，瞄准了只赚初中小女生的钱，也倒没什么好羞耻的了。
在柳永生活的时代，歌妓的地位比现在低多了，而且名声收入都跟作品直接挂钩。想单纯刷脸或走秀捞钱，远没有现在容易。
那么歌妓一边磨练自己的演技，一边四处找词人帮自己写歌。这时候，事业不得志却有点文采，喜欢莺围燕绕却没赚钱门路的柳永就成了歌妓们的香饽饽。
能写又不贵，性价比杠杠的。
于是，歌妓成了柳永笔下的常驻女主角，他也真正写出了那个时代女性的魂。
“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”
什么意思呢？春天来了，不是日出江花红胜火，不是浅草才能没马蹄。新抽的绿芽是惨淡的，刚绽的红花是愁苦的，眼前所有的事情都可有可无。
十三个字，道尽了心情灰暗系女人的模样。大姨妈来了是这样，分手也是这种模式。
“因惊路远人还远，纵得心同寝未同。”
异地恋少女的心声啊。离我辣么远，怎么才能拴住你的心？
“细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。”
这句话可以列入《撩妹必备情话100句》中了，花再美，在妹子面前都黯然失色。堪比“春风十里不如你”。
作为一个七尺男儿，柳永的词却像泡在女儿香了，万种思绪，千般情深，都是女人藏在深处的秘密。
二
第二个出场的，是曹雪芹。
说起女子，还有比《红楼梦》更热闹的吗？
我们经常说哪个妹子像林黛玉那样爱哭，像凤姐那样泼辣，像袭人那么周到……都是因为这些形象被曹公写的太形象，都成了参照物。
“心比天高，身为下贱”的莫过于晴雯，理想很丰满现实很骨感的第一代表达。
他笔下的琏二奶奶“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，大字不识几个却掌管着贾府上上下下的事务。怒的时候挽起袖子站在门口就开骂，阴的时候略施小计就让贾瑞神魂颠倒魂归西天，妒的时候一哭二闹寻死觅活，工作的时候察言观色日理万机。
每一面，都是极致。
曹雪芹的厉害之处在于，主角过的是人生，配角也不是酱油党。
小红不甘于做个底层小丫鬟，见缝插针地往上爬；周瑞家的虽是个下人，也想在刘姥姥面前显摆显摆；史湘云的丫鬟翠缕呆头呆脑的样子我至今印象深刻……
最有权的贾母，最无话语权的鸳鸯；最尊贵的元春，最淡薄的惜春；最骄傲的王熙凤，最窝囊的贾迎春；最风流的尤三姐，最禁欲的妙玉；最周到的袭人，最不羁的史湘云……
无论是哪一种，红楼梦里都能找到对应的参照物，不得不佩服曹雪芹的眼力跟笔力。
三
当代作家里，擅长写女人的，非苏童莫属。
柳永写的是思绪，曹雪芹写的是生活，苏童写的是计算。
如果说，女人心海底针，他的笔就是自带GPS定位功能，并附有强力磁铁，将这些小心机都拔出来，让我们读的时候忍不住感叹：卧槽，这点小秘密都被发现了！
《妻妾成群》中，陈佐千有四房太太，其中梅珊原本是个戏子，她颜值最高，脾气最盛，对老公也是有一套。
五天不去我那，我就找伴。
大概很少有人会当着老公的面说，我要给你戴绿帽子。梅珊敢。
她顶撞大太太，雇人打二太太的孩子，威胁老小颂莲。表面上惹人厌到透顶，真正读完却最爱这个女人。
一辈子这么短，为什么活给别人看？
为什么男作家更擅长写女人，我猜大概是“当局者迷，旁观者清”。
他们写出了女人的万千姿态，戳破了女性隐藏的胆怯哀愁，却也用男性特有的豪迈道出了女子的坚强纯粹。
每一个热烈生活的女人，都在他们笔下成为绝唱。
或许，我们也该如此，勇敢把自己活成女主角。
