【读碑札记】精临《西狭颂》，这个字的信息量很大呀！
文l 郭名高
孙过庭在《书谱》中论及笔法，曾有四字箴言: 执、使、转、用。以此来观照书法作品，倒有些提纲携领的意思。所谓“用”，即点画向背之谓也，就是如何处理点画、空间关系。而相背、俯仰、疏密、正欹、拓擫、错落等技法，便构成了它的核心内容。
以“阁”字为例，可知“用”的诸多讲究。
在小篆中，常出现对称之美。如李斯《会稽刻石》中这个"閒”字，无论是“門”字头两边形状还是空间排列，只要找准一个中轴线，它们很容易重合一处。这种写法一味求工而失之无趣，可当工艺、美术字视之。就书法而言，则要打破这种范式。
由《西狭颂》中“阁”字诸多技法，我们可窥一斑。
首先来看″門”字头，从正中间引一条直条，左右两边是不会重合的。破坏其对称有许多手段: 部首分大小，线条有粗细，空间有疏密，笔画走向或内擫、或外拓，不一而足。细言之，左边竖撇与右侧竖画，皆作内擫之法，但形态大为不同，即便最后收笔，由直线A也可以看出长短之别；再看f、c两个横画，前者外拓呈弧状，后者内擫现凹形；虽然α、b两竖在走势上是相向的，但有粗细、长短之别。也就是说，线条走势和粗细变化，会使空间发生改变。短横c与d相背，d与e又相向，这三个短横分割出两个空间，其大小、形状是极不规则的；左边g、h两个短横皆上仰，夹角却有大小，尤其是短横h，由细到粗，起伏极大，使两笔避免了平行，而其所成两个空间也截然不同。
“門”内含“各”字，连续两撇，收尾大异: 前者尖笔放出，继之则按锋作粗钝处理，此谓之错落也。而撇与捺高低、长短之别，由引出的直线B作参照，看得极为清楚。
再看其内“口”字，虚实、方圆皆有变化，从而避免线条之间出现平行的可能。“口”字四角外撑，写起来容易僵死，所以在线条的粗细和虚实变化上还是有些计较的。
《西狭颂》中这个“阁”字，在笔法上多用内撅法，但内部空间并不显得局促，整体视之，还很舒展、大方，究其因，大概有两个方面: 一、“門”字左右两部分，并置空间拉得极大，这样，其下空白就足够宽松；二、左右对应的两个竖画，起收皆朝外撑，拓展了这个字的外框架。这个框架，恰是写好这个字的关键。如何把握，不妨留意E、F、C、D四条线段的长短比例和走向。
