【文字家园】
六丑.五月
有流星过境，逐往昔、阴晴圆缺。夏迎绿荷，莲塘初吐发。更熟茎节。尽日春离去，小楼梦醒，却心头温热。梨花万树明如雪。旧迹空成，余痕未绝。天长但凭风骨。被凌云傲气，飞鸟追蝶。
红尘五月。恰斜晖乱抹。有恨无从起，谁磨灭。时年性任豪侠。故登台快意，卸鞍犹切。逍遥梦、云端逃越。轻唤作阆苑，和音婉转，笔锋环玦。波平处、风景明澈。踏四海、极目重霄雾，惟添默契。
例词词人周邦彦简介
周邦彦（1057年—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋著名词人。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗赵顼元丰初，在汴京为太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。以后十馀年间，在外漂流，担任过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江苏省）县令等职。宋哲宗赵煦绍圣三年（1096年）以后，又回到汴京，担任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。后卒于南京应天府（今河南商丘）。
他是宋词发展史上结北开南的人物。作品内容主要是写男女之情和离愁别恨之类，但他在艺术技巧方面对于北宋婉约派词人说来，称得上是集大成者。他的词，为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。周邦彦的词字字凝练之精美，句句结构严谨，用情之深不在苏柳之下。他的词一遍两遍是读不出味道和感觉的，需要反复咀嚼才能懂，是一种高雅之词。
我练习词牌喜欢选择周邦彦的长调来进行练习，来学习如何谋篇布局。它的词音律美。
每一次翻到这首旧作，心依然有些隐隐作痛。去年五月，于我倍感伤怀。“岁月”依旧，人事全非，我曾经付出大量心血的地，已经不是原来的样子。
再也回不去了，就是此时的心境。明明知道是这样，但还是不可救药的无法遗忘。
我永不后悔我的拍案而起，不管重新来过多少次，我依然是这个决定。
小小的一个社团，各创作室，居然因为拉人而明争暗斗，吾不削耳。
蓝颜和红颜于我并重。彼此尽管从未谋面，我依然默默认定。平生意气用事是改不了的了。
贴一些填词小知识于此，望有缘的诗友可以看见。
附录：词牌与韵小常识
词不像格律诗“韵不入诗”，词中可以有韵字。但使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该注意。一句中句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。
常见入声韵词牌（词林正韵第十五至十九韵部） 常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等（据戈载《词林正韵＊发凡》）另外，《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
关于叠韵词牌
词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的 句数和位置都有一定要求。叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声，不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。
忌：
除去我们常见的：
落韵（就是该用韵的地方不用韵）、
凑韵（急于求成胡乱凑韵）、
重韵（关于词的重韵，不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，以免失谐。除非特定的词牌和刻意营造的句式。）、
俗韵与僻韵（避免俗字，可不使诗词失了雅和美；诗词中有僻字，容易晦涩。）等外，填词，还应注意：
填词忌二句合音。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。
