昨天是正月十五，随着元宵节的结束，2019年电影的春节档也正式结束了。
在这过去的十五天里，我们见证了一个童话的出现，一名百亿票房演员的诞生，当然，还有一个神话的落幕。
谁也不会想到，往年为了票房互相厮杀的春节档景象不见了，取而代之的是《疯狂的外星人》的导演宁浩跑去客串《流浪地球》，几部电影的官微相互给对方点赞，一派和睦。
谁也不会想到，猫眼预测28亿票房打底的《疯狂的外星人》遭遇了褒贬不一的评价，有人惊喜于宁浩的改变，也有人感叹他江郎才尽，再也复制不出曾经《疯狂的石头》的辉煌。
谁也不会想到，那个被我们吵着说“欠他一张电影票”的星爷，再一次遭到了质疑。《新喜剧之王》的排片率，在上映几天之后就迅速下降，网上一水的差评，都在说周星驰是在“炒冷饭”。
更不会想到的是，取而代之是被网友们亲切地称之为“小破球”的电影，一个不怎么出名的导演，几十个不怎么出名的编剧，一群不怎么出名的演员，最终拿到了超过40亿的票房，成为了中国影史上第二的神片。
有的媒体说，这要感谢吴京，要不是他的投资，或许不会有今天的《流浪地球》。
甚至有的自媒体，直接把《流浪地球》和爱国挂钩，把吴京捧成了神话，顺带还要拉一踩一，痛斥万达撤资“小破球”，却投资了吴秀波主演的《情圣2》，眼中只有利益。
这就导致了，万达同样作为“小破球”的发行方，却被骂得狗血淋头，不得不跑出来发微博澄清。
骂战还在继续，从小破球的豆瓣评分突然下滑，遭遇大量差评，到网友们集体跑去给豆瓣这个App刷一星，拆妹妹亲眼看着事情向魔幻现实主义的方向发展。
“吴京”“太空战狼”“只有中国人才能拯救世界”....越来越多这样的标签被贴到了小破球身上，大家吵的吵，骂的骂，似乎缺少了对电影本身的讨论。
事实上，《流浪地球》里几乎完全没有一个国家这个概念，世界是联合政府管理的，救了吴京的是俄罗斯人，最后的大救援行动，是很多个国家的救援队一起完成的。虽然几个主角是中国人，但是在这部电影里我们可以看到世界不同的特色和风格。
事实上，吴京也仅仅是作为一个敏锐的电影人，客串并投资了一部优秀的电影而已。他的个人滤镜，远远不应该压过这部电影背后，真实的制作团队。
7000人的拍摄团队，近一万张分镜头画稿，仅20万片酬出演的吴孟达，耗尽四年时间拍摄的导演郭帆，因为经费问题卖车投钱的编剧，他们每一个人的努力，才成就这部里程碑式的巨作，《流浪地球》。
还有，拆妹妹最想说的，中国科幻小说第一人——刘慈欣所设定的宏大背景和故事。
其实，在中国的科幻圈，刘慈欣算是当之无愧的第一。只不过碍于他的小说情节过于宏伟，有的又属于硬科幻的范畴，所以即便有很多人对外拼命安利，大刘的作品依旧很难“出圈”，毕竟，《三体》第一部的前几个章节，可是硬生生地吓退了好多慕名而来的读者。
拆妹妹最为欣慰的是，这个春节档的两部电影都有刘慈欣的身影。《疯狂的外星人》的假想，也脱胎于刘慈欣的作品《乡村教师》。从电影院看完小破球出来，发现商场书店里的《流浪地球》小说已经卖到了脱销，刘慈欣算是第一次真正进入了大众的视野。
甚至可以这样说，如果没有《流浪地球》，或许我们就看不到前天下午，刘慈欣和卡梅隆导演的这场经典对话。
毫无疑问，刘慈欣肯定熟悉卡梅隆导演的《阿凡达》等作品，可是如果没有《流浪地球》，刘慈欣和卡梅隆将会是两个世界的人，一个在小说领域，一个在电影领域，卡梅隆又怎会知道，中国会有这样优秀的科幻故事呢？
这不，正是因为《流浪地球》的热映，卡梅隆在遇见刘慈欣的时候才会说“非常荣幸认识您”，他用的是“honor”而不是“pleasure”，足见他对大刘的尊敬。
卡梅隆说，他花了一个星期的时间看了《三体》三部曲，他最喜欢第二部《黑暗森林》。他直言《三体》带给他的震撼，是他很久没有体会过的。“你若看到《三体》在美国销量突然猛增，那就是因为我在摇旗呐喊。”
而在接下来的对话中，他们谈到了《三体》，谈到了卡梅隆监制的，目前已经上映了的电影《阿丽塔》，同时也谈到了科幻电影的未来。
大刘问卡神，希望看到怎样的中国科幻电影，卡神直接回答：“三部曲啊。”这让拆妹妹心头一震，难道，《三体》拍成电影终于有指望了？？
大刘接着回答说：“从我的角度，我倒希望拍一些比较容易的，至少在视觉上，故事上比较容易一些的电影。拍《三体》，以我们目前的经验、能力来说，确实有一定的困难。”
这难道不是在暗示，游族影业的《三体》电影拍摄计划已经胎死腹中，甚至有一些，暗戳戳地希望卡神来接拍的意思？？
卡神没有直接接住这个问题，而是绕了一个圈子回答道：
“科幻有很多子类型，从十足的逃避主义，到非常黑暗的反乌托邦。您的《三体》里有上百个故事，有的讲社会如何进化，技术怎么样突破，对宇宙的理解，等等。书中还有一种黑暗，是关于人性的本质，人类为了生存是如何对待同类的。我想看到的故事是同时关于两方面的，既有乐观的一面，比如人类的宏伟计划，又触及到内心的恶魔。我个人是乐观主义者，未必想要看到幸福大结局，但希望看到里面有角色是不完全黑暗的。我希望看到两者的结合。
如今科幻电影在中国已经登堂入室，我们就应该看到更多的作品，看电影人如何探索这些不同的理念，不要告诉他们该做什么，而是让他们做自己感兴趣的故事，追寻自己的梦。谁知道各自喜欢拍怎样的故事呢？也许有人会拍人工智能占领世界，或者拯救世界，又或者是人工智能拯救世界以免受到人类危害。在座的可能有人想拍。”
拆妹妹个人理解是，卡神可能已经表明自己的立场了，那就是由于好莱坞的商业化取向，在选择题材的时候更愿意选择一些幸福光明的结局。众所周知，《三体》的另外一个名字叫做“地球往事”，是一个妥妥的悲剧结局，而卡神是一个乐观主义者，所以……唉。
紧接着，两个人的核心争执出现了，刘慈欣表示要专注科幻小说的创作，尽量不去考虑是否影视化的问题，而卡梅隆则说道：
如果要充分探索人类意识和人类未来，那就不要遵从商业理念，让思绪任意发展，走到哪儿是哪儿。我不是小说家，我写的科幻故事跟您的有所不同。
影视作品在过去二三十年里，做了一件向大众普及的工作，即把三四十年代就已经存在的、在科幻文学里非常成熟的理念，介绍更广大的受众。如今整个社会终于跟上了科幻小说的步伐，科幻文学中的理念开始进入电影。
科幻电影一直滞后于科幻文学，电影观众有选择性的，比如他们不喜欢反乌托邦的设置，事实上，科幻电影在美国有一段时间几乎绝种了，直到《星球大战》出现。上世纪六十年代有很多讲世界末日的影片，核战争、《人猿星球》、人口过剩等等，接踵而至，然后就消亡了。电影公司不再愿意拍科幻片，就像西部片和拳击题材那样，五十年代很流行，七十年代被抛弃了。乔治·卢卡斯带着《星球大战》横空出世，科幻又爆红了。
科幻电影是有起伏的，后来就是外星的、星际的、西部神话式的故事，但不再基于硬科学问题。如今是全面开花，既有漫威、DC这些科幻世界，又有《机械姬》《降临》这样严肃认真的作品。
而刘慈欣则给出了一个非常大胆的反驳，他认为科幻小说和科幻电影最大的区别是科幻小说出自一个人的大脑，而科幻电影要动用几千人。“也许在未来，一个人就能拍出一部科幻片，就跟写作一样。”
但是，当台下的人问到为什么中国科幻电影的起步比其他类型晚了那么多时，卡神和大刘的回答则惊人地一直：“时代精神”。
以前，中国人总是认为拍不出属于自己的科幻片，一是因为资金，二是因为技术。可是，当电影市场愈发地成熟，时代的发展促使着我们进步。观众希望看到更优秀的中国科幻，自然也就有了《流浪地球》，这是这个时代的精神体现。卡神说道：“科幻影人只能踏浪，不能掀起浪潮。”
有意思的是，当时坐在第一排的，正是被称为“中国科幻里程碑式作品导演”的郭帆，在对谈结束的时候，他带着一副亲手绘制的《阿丽塔》插图，向卡神表示谢意。
这就是科幻片的奇妙之处吧，在《流浪地球》首映的时候，郭帆曾经以父亲的口吻给《流浪地球》写了一封信，感谢了对影片有帮助的人，其中第一个人就是卡神，他说自己在15岁的时候看了卡神导演的《终结者2》，从此立志要拍科幻片，这才有了后来的《流浪地球》。
一部优秀的科幻片，会给人埋下希望的种子，更会给人以超出想象的感官刺激。例如卡神的《阿凡达》《异形》，都是狂揽几十亿美元的电影作品，不知给多少后续的科幻电影提供了参考。
而我们有幸的是，在看完了《流浪地球》之后，马上又能看到代表全世界最高等级的世界特效电影，阿凡达原班人马制作的新片——《阿丽塔：战斗天使》
拆妹妹已经买好电影票了，希望这一次，科幻电影可以被理性地讨论，而不被套上任何不必要的枷锁。
