很多传统的东西，都讲究门派、渊源、传承，特别像书画这个领域，更是有各种各样的门派之别。就如同武林，书画亦有其江湖，大家虽然同在书画江湖闯荡，但却因为门派不同师承不同，而有不同的审美标准和艺术理念。
但自古以来，没有人会觉得自己的主张是旁门左道，总会坚持认为自己的才是名门正派、才是有前途的一脉，这大概和王婆的心理是差不多的，至少，谁也不愿意承认自己手上的书画功夫比别人差。
这样的状况，即使是到了二十一世纪这样包容而开放的时代，也未能有多少改善，书画界不同门派师承的流派相互轻视之风比比皆是，甚至还有很多直接对其他艺术主张否定打压的情况。
特别像一些新晋的现代艺术流派，更是比较高调张扬，在保守的传统艺术面前，现代创新艺术流派往往显得更为强势。
光看书法江湖，就知道当下艺术潮流趋势，现代创新流派要远远强势于传统书法。
可以说，当代书法江湖，基本是现代书风独领风骚，大多数叫得上名号的书法名家，无一不是大力主张现代创新探索实验的先驱者。
比如说乱书王冬龄，一手扭扭体爆红多年，还曾在颇有传统底蕴的太庙大张旗鼓地表演；又比如说吼书曾翔，扛着拖把一般的毛笔又叫又跳；再比如说射书邵岩，一支针筒射遍天下红极一时……
凡此种种，都是当下最为潮流最为走红的书法艺术行为，而这书法家的身份几乎都可以算是当代书坛的中坚力量，属于当代书法的栋梁之材，而他们，都可以归属于现代创新书法流派。
反观传统书法，几乎在这些现代书法流派的掩盖之下集体失声，非常沉默，甚至有种门庭冷落的萧条没落之感。
究其原因，大概就是，传统书法玩得再好，也终究不如那些五花八门的现代创新书法夺人眼球。
传统书法让人觉得保守沉闷，而现代创新流派却可以频频刷新人们对于书法的固有认知，甚至可以颠覆大众对于书法的概念——原来书法还可以如此“乱”、还可以这样“吼”、还可以用“射”的方式。
但在传统书法领域，还有一支比较常青的门派——由田蕴章田英章为代表的田楷。田楷的受众面广，有很好的群众基础，据说在普通人的世界里田楷是最受欢迎的书法，也是学员最多的一种书法。
不过，在近年来现代创新书法流派占主导地位的情况之下，田楷的位置也开始被撼动和挑战，田楷的神话也有摇摇欲坠之势。
田楷书法与现代创新书法格格不入，田楷一丝不苟端正严肃，而现代创新书法则活蹦乱跳完全不讲传统套路，这两种书法也是当下书坛碰撞最为激烈的代表。
田楷的拥护者坚决否定那些“乱、吼、射”的书法，而现代书风的倡导者则对田楷报以嗤之以鼻之态，有书坛大佬甚至直接否定田楷是书法艺术。
田楷书法水平到底如何，不同门派的人有不同的立场，田楷门下的人当然认定田楷是天下第一正统书法。
但是，在现代书风流派的眼里，田楷水准如何却是一个好笑的问题，因为很多现代书风流派倡导者并没有把田楷当成“书法”。
著名书法教授、吼书大师曾翔就曾在一次书法交流活动时，被人问到他对于田楷的看法，他在回应中表示，自己平时只关注一流书法，而江湖上的事情他一般不做评价。
从这里就可以看出，曾教授首先就否定了田楷是一流书法，他的说话很有技巧，无形中就把田楷推到了“江湖书法”的这个层次。
曾教授还补充道，这种书法如复印机式照抄照搬跟艺术没什么关系。
这句补充就很明白地表明了他的看法，在他眼中，田楷不过是复印机而已没有艺术性。作为当代书坛有名的书法教授，曾翔教授的看法影响力不小，支持其看法的人也不在少数。
尽管也有不少人为田楷愤愤不平，但可惜的是，书坛几乎没有像曾翔这般有影响力的人站出来为田楷发声。
田楷书法水平到底如何，曾翔等现代书风主张者所宣扬的书法审美又是否正确，这些，都只能靠人们自行去判断了。
