2025年4月，我收到了出版社寄来的样书——我人生中翻译出版的第十本译著。十岁是人一生中最重要的一个生日，十部译著也是我翻译生涯中的一个重要数字，值得纪念，尤其在AI汹涌而来之际，传统翻译能否存在？我是否还可以像以前一样进行文学翻译工作？这一切可能都会不同。因此，写下此文，以作总结，以示感谢，以为纪念。
与翻译结缘，要感谢我的老师黄教授。
彼时，研究生二年级，黄教授手头有一个“经典重译”的翻译项目，给我们几个同学机会挑选自己最感兴趣的一本进行英汉翻译练习。当时，我很喜欢《小王子》，想选择这本书来试水，但是导师认为《小王子》的文本内容不够丰富，起不到锻炼的效果，便给我推荐了卡夫卡的《城堡》。
第一次接触大部头的文学著作翻译，且是晦涩难懂的卡夫卡之作，那时候还没有AI，也不认识任何翻译软件，电子词典也只知道金山词霸……为了争取这个锻炼的机会，我怀着“初生牛犊不怕虎”和“无知者无畏”的精神，接下了任务，开始“啃”《城堡》的英文版……哎，后来我常说，要不是因为要翻译《城堡》，卡夫卡的作品我恐怕肯定是读不下去的！没办法，花了三个多月反复地读《城堡》的英文版，从第一遍似懂非懂，到逐渐能感受到小人物K的无奈与困顿，再到能够体会作者对小人物命运的深刻同情以及对不合理社会制度的无情批判，再到下笔翻译；从对原文的拘泥、对译文的不确定，在导师的指导下，在前人翻译的基础上，我逐渐在这部作品的翻译中逐渐找到了信心，最后踩在巨人们的肩膀上，我终于完成了人生中的第一部经典文学著作翻译，且译作得以付梓出版！我也因此在翻译中，体验到了“戴着脚镣跳舞”的喜悦感，体验到了一种“再创作”的快乐和成就感。
就这样，我有幸与文学翻译结缘了。
硕士研究生毕业后，我很幸运地与黄教授及其他出版社多次合作，从《大路条条》《小公主》等经典文学作品，到两本历史类著作：“圆明园劫难记忆译从”《1860年华北战役纪要》和邓嗣禹、费正清的《中国对西方的反应：文献通考（1839—1923）》（在翻译这本书的过程中，我去上图查阅了大量的文献资料，学习了很多历史知识，可惜后来因版权问题，委托翻译的出版社未能将其付梓出版，成了我人生憾事之一），再到《海上梦魇》《生死兄弟》《黑衣新娘》《斯芬克斯之谜》《寂寞囚徒》等多部西方悬疑推理小说……每一本作品的翻译工作都让我深度参与了作者的创作过程，不仅让我在英语语言上、英汉翻译技巧上受益良多，而且让我了解了历史知识、悬疑推理等文学流派的创作技巧，同时也加深了我对文学作品的，尤其深刻认识到了通俗文学作品背后表达的深层次的严肃意义，让我看到了文学存在的意义和价值——让人认识自我、认识世界、认识我与世界的关系从而了解人的存在意义……
毕业后的十多年来，我的主要工作内容之一是翻译体育学术文献，都是英汉翻译，终究科学文献的翻译与文学翻译不同，失去了许多的乐趣，失去了深度的思考，更失去了与作者和作品人物的深度链接……翻译体验感全然不同！
翻译常被许多学习外语的同行们认为是“体力活”，付出与回报严重不成比例，性价比极低等等，这些固然是翻译界存在的事实与无法解决的困境，但于我个人而言，翻译工作本身带给我的快乐与成就感远超过了那点微薄的翻译费带来的满足感。
这两年，Chatgpt、Deepseek等人工智能的横空出世、科大讯飞等各种多语种实时同声传译黑科技给人工翻译带来了前所未有的挑战。翻译界及外界对翻译界的质疑四起：未来还需要人工翻译吗？
需要吗？我也不确定，但有一点我很确定：AI在翻译任何一部文学作品的时候，都不会如我一样在翻译过程中体会到作品中人物的情感，不会与作者产生共鸣，也不会在翻译的时候因为作品中的文学描写而在内心产生或喜或悲、或惊或恐、或嗔或怒的各种情感。
AI固然可以翻译文本，但它终究是无法翻译人类的情感。
