【铁树开花耶】悟空问答
两年前开始有写小说的念头，希望大家大家可以出出主意，说说如何写小说。
给作品确定一个主旋律
笔者正在创作科幻作品，简单来说就是心中有故事，需要讲给别人听，顺理成章地就可以写出来。在写作之前，你会有各种人物，场景，情节上的布局，也就是故事的大纲，这个大纲往往是你小说的灵魂与主题，在最初的时候是起到非常重要的作用的，会决定你下笔的角度，人物出现的次序与方式，情节也就是剧情拉开的方式。
而在这些事情之前，需要给作品定一个主旋律， 一个定位，所属领域范围的定位，写作风格的定位，情节主题的定位，故事展开方式的定位，等等，这些定位共同组成你作品的主旋律，也会决定你未来的读者，粉丝，会是什么样的人群。
是否需要提前写好大纲
在主旋律明确的前题下，是否 一定要写大纲，笔者认为可以根据自己的喜好与实际情况灵活掌握，不必强求一定先有大纲。大纲能写出来最好，可以根据大纲去与，不致于漏掉重要的情节与场景。如果写大纲或者是感觉写大纲太麻烦，不写也是可以 的，在大脑里有一个大纲就可以了。
前者的创作过程，基本上是水到渠成的， 不会有太大的问题，后者的创作过程，可能会写着写着就偏离了主题，也可能写出来的作品并不是自己当初设定的情节与结果，而是受创作者在创作过程中的思想与观念的影响，甚至是外界的评价的影响，例如粉丝的要求，等等，而做出比较大的作品走向的改变。
是否考虑同人作品创作
一部优秀的作品，是无法让主角一人完成独角戏的，往往在主角的周围会出现无数个令人难以忘记的配角，而有的配角的故事背景，是不适合在正文作品里插叙太多，影响主角光环的，或者是配角本身就是耐人寻味，有可以深挖的背景材料，同样有动人的离奇的有趣的故事可以单独成篇。至此，也就可以考虑同人作品的创作。
笔者在主作品开始的时候，就设定了几百个不同特征不同领域的人物做配角，也在主作品创作的同时，把对配角的插叙设定成了同人作品的创作，在主作品里面，只是一笔带过，以不影响主作品的主旋律。如果配角没有太多的故事可以深挖，就不必考虑同人作品的创作问题，因为会同样花费与主作品一样的心血，时间，精力，才 能做好同人作品的创作。
创作动力如何才能保持
创作的构思是一件辛苦的脑力劳动过程，码字也是一件繁重的体力拼搏过程，一次三次三次都没有问题，一天一周一个月也没有问题，而要长年累月地坚持，而且你的作品并不一定会及时给予你相应回报的时候，也是容易失去创作动力的时候。
创作动力的缺失，就意味着创作会变成你的苦役，也会让你产生放弃的念头，如果此时外界有了其他影响，你就会果断地放弃创作了，而之前的付出也就成为了你写作的历史，可能是没有明显成果的练笔，也可能是成为写作中的太监作品，而不是真正地创作出一部完整的作品。
保持写作的动力，每个人需要的条件不同，有的需要资金的鼓励，有的需要粉丝的围观，有的需要平台的扶持与认可，这些都需要具备一定的条件才能实现，对于大神级作家不成问题，对于新手小白是非常困难的一件事情，就需要从其他地方寻找创作的动力。爱好可以成为动力，兴趣可以成为动力，其他原因也可以成为动力。
笔者的创作动力来自源于现实中的两项工作计划，或者说是事业发展的两个目标，一个是科学研究的计划目标 ，一个是社会人文领域的计划目标。这两个目标都不太容易实现，真的达到目标时 ，即使快速得到良好的成果，估计那时笔者也已经是须发皆白了，而在实现目标之前，创作科幻作品，是整理思路与宣传两个事业计划目标最简单的方式。
不同人的创作动力来源是不尽相同的，可以根据自己的实际情况，去寻找到自己的创作动力来源，才会笔耕不缀，不被外界条件因素的所影响，有机会创作出完整的文学作品。
笔者的动力就是由实际的工作事业计划目标而来，创作变成了日常所需，也成了吃饭睡觉一样简单的日常行为，并不会感觉到有多么的辛苦，多么地劳累，多么地不值得，多么地不情愿，多么地无用功，而是顺其自然地保持在持续的创作状态。
寻找作品的坑补全地图
有了创作的动力，限于创作的经验，以及其他条件的限制，创作中仍然会有很多的问题，需要作者去自行解决，才能顺利的完成创作的过程。例如，当你埋头创作的时候，突然发现情节上有了逻辑上的矛盾，故事内容有了冲突，甚至人物名字前后都有了变化，还有之前所谓的伏笔，可能在埋头创作的过程中，忘记了你埋下的伏笔，以致于作品发展会显得有点诡异。
这种情况就需要你时不时地找坑，填平，让作品看起来更加符合逻辑与常理，即使是非常奇葩的情节也能被人理解和接受，甚至是期望你所创造的与众不同。在创作的过程中，就是不停地挖坑，不停地填平，不停地出现问题，不停地解决问题，不停地冲突，不停地调和的过程。直到你的作品完成时，可能你的灵魂还在作品里附身在各种人物的身上，体验一次又一次的不同的经历，那怕那些情节经历都是虚构的，你依然会深入其中，去亲自体验，亲自解决，才会最终完成你想要的作品。
作品是否需要一定签约
当你开始创作之前，通常是会去查询各种样的资料，问询前辈大神如何发布作品，等等问题。笔者也是如此，有些实际的经历可以与你分享。笔者平时的工作是非常繁重的，写作是以前不曾考虑过的，在疫情爆发之后，笔者因为困在家里，也终于有了业余的空闲时间，同时也在为自己的两个事业计划目标，寻找更多的出口与途径，由此想到或许可以创作一部科幻小说。
这种想法产生了，就立即开始行动了，一边构思作品的框架，一边请教前辈大神们给予指点，迷迷糊糊就写了数万字，等作品在网上发布的时候，是一天看无数次的，想要知道作品的反应如何。从开始的时候在一个平台发布，到后来在多个平台发布，笔者每天几乎是24小时不间断地在盯着作品在网上的一举一动，功夫并没有浪费，笔者从中找到了一些规律，也很快收到了多个签约邀请。
笔者从完全的小白，算是在网上看到自己发布的作品，也有了签约的邀请，感觉上是已经不再担心不知道如何下笔了。在面对不同的签约邀请时，笔者又开始研究签约的各种问题，并没有发现一个理想的签约条件，基本上都是没有可以得到保障的利益，没有可以完整属于自己的版权，甚至是你死后数十年的版权收益也不属于子孙后代。
笔者当时是非常困惑的，拿着合同文本逐项分析，查找法律条文对照分析，仍然没有找到签约对作者的基本保障，而笔者的作品并不是为了卖或多或少的钱，而是为了自己的两个事业计划目标而创作。如果签约，就得按签约要求去做，编辑可能会要求另一个写作方向，可能会把原有的作品设想部分或完全改变，笔者并不是职业作家，也不是以此为生的人，如果按当时的条件签约，怎么分析都是一件很不合适的事情。
甚至后来，笔者在不完全相信自己在法律专上业的认知与判断的前题下，请教私人律师朋友给予了专业上的帮助，律师与笔者的分析比较接近，差不多就是笔者所理解和认知的情况，那么，笔者就决定暂时不签约版权相关的部分了。
即使这样也依然困惑，关于版权部分，按常理来理解，还是应该有不同的平台会有差异化的运营模式的，也一直在寻找这样的模式，目前还没有得到有价值的线索和信息。题主可以根据自己的实际情况，去考虑是否签约，不用跟风任何人。
什么样的作品会受欢迎
在作品的题材，文笔，内容，都没有问题的情况下，什么样的作品才会更受欢迎，几乎每个作家都会去思考这个问题。有的作者会迎合读者的口味，调整自己作品的基调，创作出非常受欢迎的作品，当然这也是一个文字驾驭能力与技术熟练的过程，不会有太多的捷径，在实际创作中去探索，根据实际情况不断改进，就可以在某一天实现与读者创作思路的脉搏共振了。
而有的作品并不是这样，他们会有自己写作的立场与风格，也不去讨好或迁就任何读者与粉丝，而是按自己的风格，创作他们自己满意的作品，吸引到喜欢他们作品的读者和粉丝。至于哪一种作品的读者和粉丝更多，笔者觉得是不分仲伯的。
因为读者和粉丝是由一个个活生生的独立的灵魂与个体组成的，每个人都有自己的独家思想，满足粉丝读者的需求进行创作，是会与其建立铁粉的关系，同时也会有不喜欢这类作品的人，迎合一部分读者粉丝，就会失去另一部分可能的读者与粉丝。
而坚持自己风格与方向的作家，可能失去了一部分无法得到满足的读者与粉丝，同时也会得到另一部分喜欢其作品的读者与粉丝。究竟哪个比例更大，确实是没有一个定数与标准。因此，笔者决定还是坚持自己的风格，不去迎合任何粉丝，读者，或者是平台。题主可以根据自己的心理感受去决定自己采用哪种方式，不用跟风任何人，适合自己的方式，就是最好的方式，或者说是自己认为合适的方式，就是最好的方式。
笔者目前有三部作品在同时创作，主作品因为承载太多主线的内容，更象一部史诗级作品，吸引的读者与粉丝也都是思想成熟，有一定社会阅历，有一定科研专业知识背景的人，属于小众中的小众，这部作品怎么都不可能成为大众热读的作品，是因为其内容决定的。
两部同人作品，风格上与主作品有极大的差异，甚至是完全不同的风格，领域也有区别。其中一部奇幻爱情同人作品，是属于大众喜欢的类型，在多个平台上的表现，都明显地更受大众欢迎。另一部是玄幻升级修仙类的同人作品，也属于小众作品，但是与主作品相比较，读者明显更多，这是因为喜欢玄幻的读者相对科幻的读者基数多的原因。
不同作品带给作者与读者的感受都是不一样的，就像现实中不同的生活圈子，不同领域的人群一样，如果你有足够的支撑起一部作品的素材，就不妨去尝试创作不同的风格与领域的同人作品，如果限于条件或思维的限制，也可以不用考虑同人作品的事情，能创作出好的主作品，就是不错的写作状态。
还有很多写小说相关的内容，限于问答的特点，不适合过多地在此沟通，以后或许还有写作领域的问答，笔者会再次回答不同的问题，题主可以关注问题的动态，以得到更多的答案。
