自从读了东野圭吾的《解忧杂货店》便一发不可收拾的迷上了东叔系列。可以说每一本都会引发思考，用书评语即“直击心灵”、“直指人心”。
《红手指》是东野圭吾的“加贺探案集”第七部。加贺探案集有把推理凶手的结论交给读者费脑子后又反转剧情的，有一开始就点明了案件的凶手和作案过程却在结尾处戳中泪点的。这本属于后者，薄薄一本一天就可以读完，剧情简单无需烧脑，但是读完合上书，久久的感动。不愧为“后10页的虐心故事”。
故事情节简单剧透：
《红手指》
时间：事发在傍晚时分。
地点：前原昭夫家。
人物：前原昭夫、八重子、前原直巳、前原政惠（人物关系，前原直巳为前原昭夫与八重子的儿子。前原政惠为昭夫的母亲）
起因：前原直巳在家掐死了一个女孩。
经过：为了掩埋儿子的罪行，昭夫和八重子联合起来捏造了个谎言——把罪行嫁祸于患有“痴呆症”的母亲政惠。而母亲为了让儿子迷途知返，悬崖勒马，一直用自己的行动来暗示警方，自己不是凶手。
结果：警方通过政惠的红手指识别了案件的破绽，找到真正的凶手。
除情节与悬念之外，这本书人物心理和人性的探索依旧是一大看点。我就读本书后关于“爱”想到以下几点：
昭夫之爱
1.夫妻之爱
“昭夫和八重子已结婚十八年了。他通过上司的介绍认识了八重子，交往一年后结的婚。两人的爱情并非刻骨铭心，只是双方都没有更适合的对象，也没有分手的理由，女方又即将超出适婚年龄，才不得不结婚。”——多么无奈的句子，而这又是当今多少男女的真实写照。婚后妻子经常因为家庭琐事发火抱怨，而且情感全部投入孩子身上，夫妻二人更没有交流。昭夫除了工作就是去喝酒 ，一段时间甚至有了婚外情。
2.父子之爱
他爱儿子直巳，否则也不会为之铤而走险。但昭夫总是在逃避身为人父的责任，在儿子需要交流沟通时不是粗暴对待就是闭目塞听。结果，他也就无法认识自己的儿子，更别提互相尊重。
3.母子之爱
他也应该爱母亲郑惠，否则不会有最后的良心发现。然而他却把年迈的母亲视为累赘，漠不关心，连她的老年痴呆是装的都懵然不知。昭夫对母亲也有母子亲情，可惜这种亲情已经被家庭、工作、生活的重重阴影笼罩。他依旧逃避责任，视母亲为累赘包袱，他对母亲的关心和尊重只是流于表面，心里却避之不及。
总之，昭夫是一个只懂逃避的男人，凡是追求的是所谓的”顺其自然‘’，欣然的接受被迫的选择，而不愿在事情出现时将之扼杀至所谓的摇床；当老婆与老妈产生摩擦时，仍旧选择逃避，甚至默认媳妇扼杀爷爷奶奶看孙子的权利，自此，祖孙三人，形同陌路。也为今后儿子畸形的心理埋下了伏笔。
八重子的爱
八重子，一个自私无德的女人，婚后选择了自租房，过上了二人世界，当公公犯病痴呆，仍旧选择无视，任由同样年迈的婆婆照料；在公公过世后，仍旧不愿承担起儿子媳妇儿的职责，直至婆婆摔断了腿，才搬回与之同住，其实心里怨倦了租住小屋的生活，想要搬回住上所谓的大房。
八重子总是以抚养孩子直巳很累为名，对整个家都很不上心。整个月的食物都是从超市直接买来的，不去做像样的饭菜。草坪和卧室也不打理。昭夫和她常常为此吵架。
八重子爱儿子，并自以为是个负责的母亲，然而她并不认识和尊重自己的儿子，只是一味表现出占有和宠溺，结果她对儿子的爱反而使后者成为一个孤僻、自我封闭、暴躁、逃避责任、不关心他人的“恶童”。
归根结底，便是昭夫夫妻的“不懂爱”。昭夫和妻子之间缺乏尊重，只是被家庭的责任束缚而已。这样的父母，教出来的儿子会是如何，家庭的精神危机可想而知。
被溺爱变形的熊孩子
直巳，一个初三的学生，喜欢玩杀戮型游戏、床头堆满的是DVD和黄色杂志、喜欢幼女，性格孤僻、易暴躁、没有朋友。这正是不正常的家庭关系造就出的熊孩子——一个被母亲宠溺、被父亲漠视的可怜娃，造成了他可谓【变态】的心理。他可以通过玩偶将一个七岁的孩子引诱的家中；杀死小女孩后将尸体拖到院子里不管等父母去处理；继续他的电脑游戏；他可以在父母质问他事情经过的时候，吼上一句”烦死了，我又不是故意的“”真烦人，和我没关系“，然后将父母赶出自己的一方”净土“。
直巳最终被抓起来后说的那句：“……都怪父母！”我似乎感觉并不是因为他只是在怪罪自己变成这样都要赖父母的教育，而是觉得他被抓起来，父母最终没能保护好他而害他被警察抓走所以才去埋怨。他对于自己亲手掐死一个小女孩这件事根本没有任何的愧疚，就算害怕也只是害怕被警察抓走罢了，而这种自私懦弱不负责任的人格除了因为母亲常年溺爱的原因之外也来自父亲对他的影响。
到底是谁，是什么原因，造就这个冷酷的凶手？到底是谁，是什么原因，让一个七岁的孩子走向了死亡？读者自有答案。
儿女亲情
一对孤独的老夫妻，茹苦养大的儿子与媳妇儿结婚搬离了从小长大的家；因为与媳妇儿的摩擦，被剥夺了与孙子见面的机会，在爷爷离去的时候，出现的只是个名义上的孙子；因为与儿媳的矛盾，在老伴离去后，独自一人的老人选择装成痴呆，以维护自己的一方清静；在听到儿子媳妇选择将自己推出承担罪责时，希望孩子能够迷途知返，为孩子铺下了后路。
政惠又何尝不是用装痴呆的方式逃离那个绝望的家庭，以为和死去的痴呆老伴选择死亡的方式一样，两人就能“对话”了。加贺曾冷静地说过：一个人怎么死，关键在于他是怎么活的。
爱之光芒
令人庆幸而感动的是本书中不仅揭露了“无爱”之症状，更给出了“有爱”之理念。
冷静有爱的侦探加贺
加贺不仅是细致的观察者、冷静的推理者，更是深沉的爱者。正因此，让他在老妇人的眼神对视中看出了破案的关键，让她的亲生儿子自愧弗如。也因此，让他最终令昭夫悬崖勒马，重新发现了自己的良知。
尊重懂爱的儿子加贺
本书的另一条暗线通过加贺于父亲隆正的一段恩怨，让我们深入看这个男人看似无情外表下细腻的内心。他尊重自己的父亲，如同尊重棋盘对面的对手；他懂得自己的父亲，理解他的痛苦与遗憾；他为了信守一个承诺，甘愿承受他人的误解和责难；他更关心自己的父亲，即使这关心要百般隐藏……
加贺在棋盘上落下棋子，然后回头看看父亲，笑了，“将得好，爸爸赢了。太好了”
——昭夫只专注自身，夫妻关系不和谐，将家庭视为压力来源，这对父子最终走向情感的陌路几乎是可以预见的。而加贺的人性之光就在于他的体验，醒悟，宽容与接受。
爱是什么？
这是个古往今来始终探讨不休的问题。有人认为其虚幻不清，有人认为其不可言传。美国心理学家斯滕伯格曾提出爱情三角论：亲密、激情、承诺，广为人知。只是其针对的主要是男女情爱，而不适用于亲情之爱。相比之下，精神分析学家弗洛姆对爱的分析更加“广义”。他给出的爱的四要素便是：关心、责任、尊重、认识。对比前原一家的情境，可以说他们问题的症结便在于这些要素的缺失。加贺的爱，其如同一道闪电，照亮了东野所描绘的灰暗阴沉的人性天空，给人以善意与美好的无限憧憬和希望。
这部作品可以和《祈祷落幕时》连起来看，先看《祈祷落幕时》会对加贺的家庭背景有更深刻的了解。 东野圭吾的书永远会让人体验一种人与人之间的情感。他的文字没有拖沓，没有浮华，字字句句的关联都是为了营造最后那几页的感人结局。这种震撼是不会被忘记的，东野的书就有这样的神奇幻力。
