按牛顿的理论，则我们也许可以说，使文学想象力感到吃惊的，并不是每一个人、每一样事物不可避免地受到自身重量的限制，而是各种力量的平衡使天体得以在空中漂浮。
男爵骑鸭飞上高天；他通过猛抓假发的辫子，硬是把自己和马匹扯向空中；他利用一条绳子从月亮上下来，在下降过程中绳子多次崩断，需要重新打结。
月亮一出现于诗中，就带来一种轻盈感、浮悬感，一种静默的魅力。
文学作为一种生存功能，为了对生存之重作出反应而去寻找轻。
升空的愿望与实际遭受的匮乏之间的联系，是人类学中挥之不去的特色。正是人类学这个发明使文学繁衍不绝。
他尤其传达了这样一种危险感，即这些事物和形状背后的进程是不牢靠的：人几乎错过成为人，生命几乎错过成为生命，世界几乎错过成为世界。
就像忧伤是悲哀的一种轻式表现，幽默也是喜剧失去体重的一种表现（这是人类凡俗的一面，却构成了薄伽丘和拉伯雷的伟大）。
对我来说，轻是与精确和坚定为伍，而不是与含糊和随意为伍，保罗·瓦莱里说：“应该像鸟儿那样轻，而不是像羽毛。”
