倒春寒来的突然，前几天的艳阳高照，转眼间的降温让信阳又突然降温，仿佛一夜之间又重回去年隆冬。窝在家里无事，读不下去几页书，闲着找几出戏来看，在网页上翻翻捡捡，发现这部评剧老戏，蜷在椅子上，看完整出。
剧情很简单，不过是冤案伸张的故事。杨二姐惨遭人杀害，杨二姐契而不舍的追凶，最终在时任厅长那里雪尽冤屈。这种体裁在中国戏曲里随处可见，往远了说元杂剧里的《窦娥冤》，往近了说今年的新编戏《宰相刘罗锅》，历朝历代都是下层民众最爱的题材之一。这些清官的形象变得极为脸谱化，无非是官老爷为民做主，受害者沉冤昭雪，至于官员形象已经成了脸谱化的人物，在戏曲的舞台上变得有些不近人情。
有趣的是，在《杨三姐告状》中的厅长出场不过最后的十几分钟，确是戏曲中最关键的人物之一，因为在厅长的主持下，才最终了结这个案子，换个角度说，杨三姐前面的辛苦伸冤，四处告状，抵不过最后这十几分钟的厅长裁决，仔细想一想，为杨二姐不免有些心酸。建国后排的这一出新编戏，很大程度上就是来抨击民国法治的黑暗，据说当年首演时盛况空前，新凤霞先生的改编与创作，将原来七十多场压缩到十场左右，成为了当时中国评剧院的压轴大戏。从这一点上来说，彼时刚解放的民众，终于是压迫了许久，而终于成了国家的主人，所以，理解这场戏在特殊年代的火爆很是容易。
然而，看完之后，我发现自己有些厌恶这场戏，倒不是因为演员角色，行头舞台等等，而仅仅是因为这场戏的主题，我不知道这是想表现民国的黑暗，还是律师的仗义，抑或三姐的坚持？总体来看，我只觉得他不过是披着一出民国皮的包公戏罢了。而厅长和包公不过是一样的脸谱化人物。
而真正有意思的是，几千年以来这类戏曲的流行很大程度上就是因为群众的追捧，原因很简单，比起相信法律，不如相信一个可以为民做主的官员。三姐所在的民国初年已有临时宪法，但从戏中可以看得到的是，那不过是白纸一张，县老爷的不作为，士绅之间的勾结在剧中都有表现。可能我们这些观众都和三姐一样没有人相信那个时代的法律，我们只是拼了命的找人，找上头的人，找有关系的人，并且这样相信，在青天大老爷的帮助下，可以雪尽前耻，又见光明。
这样的光明实在有些奢侈。至于三姐为什么不相信法律，则是不能继续深究的了。这一场看完之后，我突然想起国庆前那个李心草的案子，在网上找了找想知道结果与下文，遗憾的是，并没找到。就像每年发生的千万件事情一样，都会淹没在洪流里，或许我们没必要记住这些琐碎。
文章太草就，需要一个结尾。那么我的结尾就是，我看完戏，为三姐高兴几声。我也愿李姑娘的家人能有个公道。而这个公道无须是李家人四处求人，微博发帖而得来的。
