1.《善意恶行》
一个莫比乌斯环般的故事。内向感性的侦探小说作家、靠遗产过活不愁吃穿的前警官和他的神经质演员女友、猝死的无良地产商、相貌酷似的俄罗斯女郎们、单亲女警和她不能明说的欲望、消失的尸体、不存在的车祸受害人——它们像游乐场里的飞椅般，被线牵着，绕着共同的中心不停转圈，眼中看到同一场景，但因视角不同，各自给全景图提供了不同碎片。其实不是什么了不得的案子，却因这一重重一环环的描述，成了个好看的故事。
2.《哲学家们都干了些什么》
“畅销榜”典型书籍，语言风格让人想到当年明月，但要故作幽默和刻意“接地气”得多，网络专栏连载风格十分明显。这种写法或许便于科普，可本书实在有语言过于直白浅显之嫌，且调侃的也不怎么高端，和“严谨”二字就更不沾边，让人无法不怀疑其科普内容的准确程度。
3.《地下室里的黑豹》
不长的故事，却仿佛有丰富而悠长的韵律。中年人写少年的回忆，虽是淬炼过后的醇厚，语态全然不世故，或许一定要通过年幼时的双眼，通过十岁时不受约束的思绪，才能展示出这种肃穆又生动的日常氛围。父亲引以为豪的庞大藏书，从高高在上的“伯爵”一路排至暂时被收容的“流民”，“我”仍未能从中查明“叛徒”的定义。英国士兵不告而别，或许成了“我”一生的疑问。但父亲喜极而泣：敌人已远离，我们有国家了。在黑暗中，“我”的左手第一次见证了父亲眼泪，那画面，好似一头黑豹舔舐自己光滑的皮毛。
4.《凶鸟·忌讳之物》
借重了书，索性又翻了一遍。岛上再次发生的巫女在仪式中失踪事件，及刀城言耶推断出的，那无人能够证实的真相。开头铺垫出了不错的诡异气氛——孤岛、秃鹫、血红的眼球，十八年前的离奇集体失踪案，十八年后的情景重建等等。然后就进入了相比之下没那么有吸引力的推理部分。一二三四甲乙丙丁的状况分类法增强了语言的逻辑性，但场景排布的描绘对于我这种缺乏空间想象力的人来说实在不够清楚，很不好在脑中具象化。谜底达到了出人意料的目的，但这一部中，刀城似乎一直没能说清楚“鵺敷”这怪谈的来源。
5.《密室·自闭之物》
收录了四个中短篇故事，神秘主义色彩似乎还浓过刀城言耶系列的其他长篇。前三篇《首切》《谜家》和《隙魔》是典型的安乐椅侦探故事，当事人心有余悸地讲了自己的灵异遭遇之后，刀城再冒出来用逻辑解谜。不过也仅仅是解释“可解释”的部分而已，“隙魔”这种都市传说般的存在，就这样被认可了。《密室》更有作者长篇的影子。来历不明有妖气的后妈，神秘的家传邪物……最后的解释，竟然走了暖心治愈风。
6.《伊底帕斯症候群》
论哲学家是如何解决谋杀案的。从某方面来说，这本书的结构跟常见的京极夏彦玄学故事有点相似，把炫技的主题换成了哲学思辨，不过这本书里借题发挥而探讨的议题要有趣的多。无论是现象学的诸多讨论（“人可否杀人”、“男女之别的根源”、“血与性之权”），还是围绕着米诺斯的希腊神话隐喻，都跟书封面那个复杂的迷宫图案暗暗契合，当然，忍不住想问作者“所以这一坨理论跟本案到底有个毛线关系”的吐槽心也是有的。女主口中那个冷静高智商的东方男友，也是本案的“福尔摩斯”，克制又犀利的性格仿佛是Spock的同族，有点看不懂两人的感情基础，虽说“华生”只要当好绿叶就行了……以女主口吻叙述的案件部分稍嫌啰嗦，大概作者也知道自己插入了太多无关对话，所以案件发展现状被总结了好几次。比起来，幕后黑手反倒像个中二病患者……
10-11.《络新妇之理》（上、下）
这大概是中禅寺（废）话最少的一次。蜘蛛网的中央坐着什么？纵横交错的丝，一只苍白的手，一件艳丽的水鸟花纹袍子，一闪而过的身影，是男？是女？京极堂系列里，络新妇的这个故事，似乎是那些极端情感冲突中（相对）最让人信服的一个。仿佛上古遗民般，对于血统传承的执着，最后不过成了有心人的踏脚石。男权女权、男性女性、父系母系的理论，也比神佛禅道的打哑谜通俗不少。抛开故意混淆视听的多线并行叙述方式，这个案子应该是“幕后黑手”最不出乎意料的了。永远爱给人乱起名字的侦探，也有被他人记忆欺骗的一天。一身黑的京极堂肯定是要看穿真像的。“你，就是蜘蛛吧？”
12.《再见，天使》
先看过《伊底帕斯》，才回头来看的这本，相较之下，《天使》的“处女作感”仿佛格外凸显出来了。“如何用现象学破案”的议题在此起头，神秘的东方男子逆传统侦探路数而行，以事实逆向论证已被自己先行掌握的真相，而非波洛或万斯那种“万中选一的逻辑条件→推导出真相”的顺序。在破案的同时，《天使》也是这一系列的“介绍篇”。矢吹驱与娜迪亚的相识过程，后作中频频提及的往日阴影，都是这一部众的内容。不知道是不是要表现娜迪亚彼时的“年幼无畏”，她在这里的性格颇像个不知深浅的官家小姐，是个不招人喜欢的“华生”。
13.《黑猫馆事件》
跟钟表、十角那些诡计和场面都扭成九曲十八弯的“大作”比起来，黑猫真是个朴实无华的故事呢。出场人物少、误导人的手段也简单粗暴——总让我想到那个古早的段子“等我有了钱，一回买俩馒头，吃一个扔一个……”
14.《水车馆事件》
囚禁少女的人，会死掉哦。又是一本诡计比较简单的，从过去和现在两条时间线中叙述人称的转变，就能猜个七七八八了。反正把尸体毁容，无非就是为了……密室的插入显得有些勉强，有种“都限定好了条件，你居然玩赖请外援”的感觉。结尾又是“懒得解释就这样吧”的神秘主义风……
15.《幻色江户历》
头一回看宫部美雪写“怪谈”风短故事，江户背景下的鬼狐仙怪，光怪陆离，十二个月份的“聊斋”。和服里伸出一双白手，风吹过能看到血红的衬里；眼中颠倒了美丑的一家人，娶回粗壮的媳妇；仿佛老猫附身的头巾可赋予人勇气，只是要用代价换取；夫妇行房就会自动亮起的台灯，带着上任死者的不甘心……这样一些以“从前啊……”开头的故事，色泽有的浓烈有的淡雅有的只剩褪色后的黑白茶灰，没什么道理，也无需深究。
16.《夫妻地狱》
夫妻地狱，只有两人能见的小剧场。用石碾慢慢碾碎了骨肉，硌塄楞的石磨里转出浆，你废了我的心，我吸干你的血，谁也别想好过。最符合这个标题的，是《猫》这个故事。仿佛被锁在没有出口的潮湿石室里的再婚老夫妻，没有取悦彼此的能力和机会，用钝刀一点点杀死对方。《不幸时刻》里的夫妻，倒看不出有多不幸，不过是各取所需，然而良心和道德感却不肯彻底放过自己。《伦敦来的男人》中的夫妻戏份其实并不多，倒更有几分《罪与罚》的意味。
