玄幻，诡异，奇情，妖冶……浓烈的色彩渲染，故弄玄虚的跳跃性剪接，为影片铺设了一场时而华美绮糜，时而阴冷暗沉的视觉冲击。
在极乐之宴上，美人翩跹，血红的酒池，白鹤少年轻羽飞扬，玉环莞尔，李白醉写“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，满是酒意的眼中倒影的是极盛的繁华和欲望。
各种奇妙幻术层出不穷，让人眼花缭乱，在墓地，山洞和黑猫出现的夜晚，电影所展现的色彩压抑凝重，仿佛是浓稠到无法稀释的液体……这就是《妖猫传》两个小时的时间里，一幕幕画面对我眼睛的折磨。
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《妖猫传》以诗人白乐天和空海和尚的视觉拉开剧情主线。一个用三年的时间想写完《长恨歌》，在白乐天的眼中，这首长诗应该是对浪漫爱情的讴歌。一个在师父圆寂后，为完成师命——寻找没有痛苦的无上密，东渡到大唐。
影片开始，皇宫中久病不愈的皇帝，在受尽痛苦之后，最终驾崩，死因被定为风邪，但是为皇帝驱邪的空海和尚却发现皇帝的死因并非风邪入侵，而是与妖猫有关，由此一段沉寂三十年的往事得以展开，也为皇帝和妖猫之间的情感冲突，设置了一条可回溯的视线。（这是一条非常精彩的逻辑线）
从妖猫出现，到一步步抽丝剥茧，寻找真相的过程，可以由几个精彩的细节说明。
之一：陈云樵在伎院被妖猫袭击的时候，被空海和尚发现妖猫脚印是三重一轻，为之后揭开猫妖瘸腿埋下了伏笔。
之二：空海和尚与瓜农的对峙，最初是从幻术开始的，空海和尚轻松的解开了瓜农的幻术，但是却没有解开幻术之后的幻术（西瓜变鱼，鱼变西瓜），在此为瓜农的真实身份也埋下了伏笔。
之三：空海和尚说：“如果瓜不是瓜，那么猫也就不是猫了，要想知道猫是什么，还得去猫身上找。”
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妖猫要复仇，而且要借助白乐天来揭开贵妃死亡之谜的真相。同样的，白乐天和空海也要借助妖猫来破解幻术和探寻贵妃的死因。然而，随着谜底的一层层掀开，我不禁哑然失笑，这一连串诡异的死亡背后，居然就是个简单到不能再简单的爱情故事。
原来大家都爱上了一个倾国倾城的美人儿。
然而，爱的人太多，美人儿只有一个，怎么办？
那就比比谁爱得持久，
谁爱得可以舍弃性命，
谁打着爱的名誉，却将美人儿置于死地，
谁爱得隐忍不发……谁又爱得发动一场战乱。
是的。
皇帝唐玄宗爱她、学者阿倍仲麻吕爱她、妖猫（白龙化身）爱她、李白和安禄山也都爱她，当然，三十年后为写《长恨歌》而收集相关资料的白乐天也是爱她的……
这是一出纷乱的爱情，就像织网一样，男人们为之倾倒，为之生死，都在围绕着她吐出一根根爱的丝线，裹缠着她，而她终归只是一个美丽的，柔弱的摆设，当帝国将倾，为保江山社稷，她必然会成为被牺牲的那一个，她是带着希望赴死的，一场刻意安排的死亡，也是一场政治的骗局，它显现出人心的虚伪和冷酷。
一场死亡，也检验出了谁是真心爱她的人，最爱她的是白龙（后来的妖猫）。
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显然电影的后半部，白龙对玉环的爱是重笔，他为还玉环和世间一个公道，不惜引蛊上身自毁肉体，不得不一生依附在黑猫身上，对曾经参与伤害过玉环的人，进行种种残忍诡异的报复。
但说到底，这仍然是一个白衣少年爱上倾国倾城的姐姐的故事，而且是单恋，是最单纯也最执著的爱情。
即便有空海点悟白龙“放下”的片段--
白龙说：“我不是那个身体已经很久了。”
空海说：“这也是杨玉环想对你说的，她不是那个身体也已经很久了。”
电影的最后空海问惠果大师（丹龙）：“不再痛苦的秘密你找到了吗？”
惠果大师没有回答。
此时，镜头切换到在阁楼里安然熟睡的白乐天身上，他的右手边飘过一张手绘的女人背影，女人的肩头爬上了一只黑猫。
影片看到此处，我想，或许不再痛苦的秘诀就是忘掉伤害，记住美好的片段，以静宁之心回归到最初吧。
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《妖猫传》出自日本奇幻文学大师梦枕貘的作品《沙门空海》，陈凯歌精选其中和妖猫相关的故事，拍成此片。
这部电影毕竟是陈凯歌导演的，如果只是平铺直叙，毫无悬念，那么，哪里能够彰显出一个知名导演的深邃和力度呢？
当然，陈凯歌导演也不会忘记在影片中植入他对人类、对人生的深度思考、反省，以及怎样将自己的理念灌输到观众心里的诉求，在我看来《妖猫传》正是他要表达的对爱情理想化的幻灭，对政治权谋的鞭挞和藐视，对复仇的执念，毁灭，直至最后的觉醒。
