10.《好梦一日游》
故事并不新鲜，情节也无特别，但是导演拍出了一种法国电影独有的情怀，怀旧、流畅、浪漫、情意绵长，就像金色的光照耀在溪水之上。我更喜欢电影的另外一个名字，美好年代，带着老去的尊严，唱着时代的挽歌，跳着最后一支探戈。看似是年龄焦虑的自我和解，但似乎又总有几分醉意与决绝：电影是梦，人生是梦，梦外依旧是梦，所以不如放弃，不如和解，不如自欺欺人地告诉自己：老了还是年轻，都不过梦而已。
9.《南方车站的聚会》
2019年年底的片子，今年年初才看，一下子就被光怪又温柔的乡镇县城迷住了。其实刁亦男有着与毕赣迥异的美学，却和《地球最后的夜晚》一样缱绻动人。街头的奔跑、湖中的欲望、雨夜的灯火、楼道的脸庞，渐渐交织成一段爱恨往事。最喜欢动物园的那场戏，野兽在黑夜里睁开眼，城市、乡镇、丛林三个空间维度与现代、过去、原始三段时间维度，在那一刻交错贯穿，别致又浪漫。
8.《时光机》
一间屋子的装修、一身衣服的穿搭、一件物品的舍得，反映的都是一种生活方式的选择，我向往干净、纯粹、朴素、决绝，所以我决定扔掉所有的过往，摒弃无谓的繁杂，忘却旧日的难过，可回忆里也有快乐的细枝末节，我原本只想扔掉所有的纷纷扰扰，可那些愚蠢的细碎的鬼鬼祟祟的动人记忆，终究是断不掉、舍不得、离不开啊，纠缠入骨，犹豫半生。好吧，就这样吧，继续贪得无厌，继续不得善终，继续难舍难离，然后厌倦，然后明白，然后离开。
7.《1917》
“一镜到底”，对普通导演来说，或许只是一个噱头，但对萨姆门德斯这样的导演来说，不仅仅只是一次视听技巧的展示，他有着更加深沉的心思，他让我们跟着年轻的士兵，走过战壕、走过田野、走过花田、走过河流、走过死亡和离别、走过微光初生和浓重的夜，走过那长长的长长的路，最终找到那个人，找到朋友的哥哥，对他说一声，汤姆是一个好人。他不仅仅要让我们跟着年轻的士兵一起走过战争的长路，他更要让我们都成为他：在漩涡中沉浮，在血潮中前行，在暗夜中盘旋，在回忆中抓住一线光，在崩塌的世界中，蹒跚爬起睁开眼，相信还有好人的存在。
6.《温蒂妮》
从鱼缸到湖泊，从东德到西德，从过去到现在，从一个男人到另一个男人，被诅咒的是爱情，是人的一生，也是时间本身。导演在一桩深情背后藏了很多世间心绪，背叛与反抗，毁灭与重生，变迁与固执，成长与失败，浪漫与残忍，宏大与幽微，都似是而非地藏在一段爱情故事里，古典又诡谲，但心动的那一瞬间，却真诚到惨烈。
5.《春江水暖》
山水卷轴中的人生世相：若是往昔，士大夫孑身独立；若是今时，四兄弟各奔东西。士大夫画山水是为了寄来生，山水成圆；四兄弟走山水却是为了讨生活，烟火为家。天降四季，山水荣枯，人又何尝不是？山的褶皱、水的波纹、木的纹理，不就是起伏的人生。残羹、剩酒、渔火、江雪、矶头、山脊、人，有些倏然而逝，有些永恒而存，有些来来往往，有些从一而终。孙女问，你国外念了大学，为什么还会回来？男人说，鹳山旁有个漩涡，不管卷得多远，都会回来。如果说，人生要有个承载，山河故人、家庭亲情。奶奶已经不记得了，但还相信真情；如果人间如果还记得，就让富春江静静流过。
5.5.《来自深渊：深沉灵魂的黎明》
可能一个老二次元总是会对二次元宽容很多。我依然记得那天深夜，我看完这部剧场版后的震撼。不仅仅是因为它用童真去讲述黑暗，我震撼于：不论莉可，还是波尔波多；不论主角，还是反派；不论孩童，还是大人，他们做出的选择都是要继续探索。有人选择了善良和勇敢，有人则背负着更多：失败、无力、妥协甚至是不择手段，但不论怎样，都要走下去。莉可说：我嘴上总是说着要去寻找妈妈，但其实这都是借口，我只是想探险而已！波尔波多的双手沾满了血与爱与恨，但其实，他也是想再下一层而已。再下一层，再深一寸，再走一分，再向前一步，再多看一眼，这个世界太大了，有星辰大海，也有幽深晦暗，就像奈落一样，就像人心一样。但是不要怕，如果还有陪伴，如果还有愿望，如果长夜里还有微光，那就踏出血流不止的双脚，吹响生死两隔的哨声，擦干眼泪，继续出发。
4.《心灵奇旅》
比伟大更伟大的是庸常，比热爱更热爱的是欢喜，比澎湃更澎湃的是静谧。所以，若是走到钢琴面前，当个表演者也当个幸运的观众；若是走过漫长旅程，路途的草木亦是耀眼的星辰。若是还能听，就听树叶在秋风中唱歌；若是还能看，就看车流从闪光的大桥驶过；若是你还明白，那街头的流浪人就是灵魂原野上自由的船长；若是我还在，我会叫上你一起离开。可是，我为什么如此难过？因为我还在，我还不能离开，我还眷恋这一切的痛苦与美好，我还恐惧这一切的甜蜜和沉重，我还站在宇宙的高处，眺望地球，不忍迈步。
3.《85年盛夏》
我向来对远去的夏天没有任何的抵抗力，何况还是在我出生那年的夏天。如果是卢卡·瓜达尼诺，就会把阳光、湖水、雕塑与暧昧都放在意大利那片明明暗暗的桃林中；可弗朗索瓦·欧容却把这个夏天的明亮交给了回忆与海边，把阴暗留给了现在与死亡。这是一场他对自己影像源头的追溯，他从他的那个夏天出发，细细地描绘着他是如何成为了他，海浪、街头和钥匙孔，舞蹈、音乐与停尸房，渐渐聚集成丰富的生命谱系，曲折而虔诚的情感，坦荡而深情的拥抱，汹涌而自怜的争吵，夏天的脸总是明晃晃的，闪耀着朝气与光芒，仿佛并不知，这个世界从此一去不复返，就像那片褪去不再来的海浪。
2.《掬水月在手》
世间洪流，人事蜿蜒，她只是一片叶；命运山峦，物候年节，她只是一缕风。她怎么不知离别之痛，只是她还有诗，她抓住了那些字，像扁舟一般随波逐流、一路风雨，然后雪落下、风乍起、花初开，于是意暖神寒，于是有了弱德之美，于是君子。她终被理解，不是被世人，是被那些文字间岁月中的苦难所理解。所以她微波迢递、海上遗音，她说如能留下一些遗音便足矣。那是她要为天地立心、生民立命，她要为未来的岁月送去祝福和宽慰，直到生命最后一幕：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥，遗音沧海如能会，便是千秋共此时。
1.《阳光普照》
哥哥站在巷子里路灯下，说：爸，我不陪你了，我往这边走。爸爸醒来，儿子远去。一个属于阳光，一个归于黑暗。阳光的哥哥从楼上跳下，跳入黑夜；黑暗的弟弟努力生活，却终是没有变成哥哥的模样。弟弟说：我哥他学习好、长得好，什么都好，从小大人们都喜欢他，他很厉害，厉害到这辈子只做错过一件事情，就是从那么高的地方跳下。这注定是一场寂寞的游戏，我，阿豪，司马光，天地为缸，有人纵身跳下，等人来砸；有人留在原地，转身走上崎岖的路，哪怕从来都没有救赎。
