本文由欣赏《在离别的清晨装饰约定之花》有感而发。
谨献给重新唤醒我潜藏在内心深处那一抹良知的冈田麿里老师，诚惶诚恐。
前言
观后感是很少写的，但大体上我还是能够把它们分为两个档次的：一种是迫于无奈，应付老师的；一种是情不自禁，不吐不快的。后者往往比前者优异，但又无往不镣上情绪的枷锁。不是意兴阑珊，半途而废；就是杂乱无章，主次不分。
但是，觉得这次的着笔似乎有些与众不同。它经历了一个晚上的沉淀，像是米粒在槽里一汩汩的酝酿发酵，既不冲鼻，也不干涩。当我的指尖款款落下，轻轻敲响第一个字符时，有一种说不上来的感觉，恍若尝到了一股宿命的味道：在最合适的时间，用最合适的方式，蕴含着一股恬淡的心态，与时间一起交织而成。恰到好处，水到渠成。
于是乎，白板上的符箓，在摇摆的指针中，变得越来越长......
故事概述
人间仙境，离别一族。经纬编织，四季更迭。远离人烟， 直至漫长的岁月终结。故事恍若始于桃花源中，与世无争的伊欧夫民族，在安然澄明的希比欧怡然衍迭，在澈水繁花中享尽天伦之乐。流水淙淙、花香宜人。
然而，王对古老力量的贪婪，最终让幸福幻灭。那一夜，无妄之灾。强势的梅萨蒂国驾驭着远古巨龙雷纳特一族兵临城下。淘气乐天的蕾莉亚沦为梅萨蒂国的配种王妃，热恋着蕾莉亚的少年克里姆失踪人间，而他们的玩伴，故事的主人公玛琪亚，被失控的巨龙带到了黑暗的丛林，彷徨无依，茕茕孑立。
恍若召唤一般，玛琪亚发现了死人堆里被母亲紧紧抱住的婴孩，也就是后来的艾瑞尔，两颗孤独的心，就在这一刻的相遇。
他们来到喧嚣的乡村里，在单亲妈妈米多和她的两个孩子的帮助下，度过了一段幸福时光。在几年的春花秋月夏日冬雪中，艾瑞尔渐渐长大了。学会了走路，学会了纺织，也学会了生活。然而，在城市的另一片天空下，蕾莉亚却即将与梅萨蒂国的王子大婚。玛琪亚收到了这个消息，为协助克利姆夺回蕾莉亚的号召，她与艾瑞尔一起踏上王都的征途。
而当他们历尽辛苦，即将解救出蕾莉亚的时候，却被告知蕾莉亚怀上了王子的孩子，不敢去见克莱姆，三人在不同的心境下分开了。
玛琪亚带着艾瑞尔奔波他乡，并在口角之后定下了相伴与坚强的约定。他们在生活的泥淖里积极奋斗。在玛琪亚打工的酒馆，他们相遇了儿时的知交兰格。像是导火索一样，艾瑞尔与马琪亚的出现困难，最终艾瑞尔为获得保护马琪亚的力量选择参军，玛琪亚则被复仇冲昏头脑的克莱姆带走，而囚禁在王宫中的蕾莉亚因孤独与执念恍若行尸走肉，最后的了断已在悄悄拉起序幕。
为审判梅萨帝国滥用古老力量，诸国在克里姆和玛琪亚联合下进攻梅萨帝国。战火硝烟中，艾瑞尔和兰格选择守卫王城；克里姆与蕾莉亚再次相遇，但因为蕾莉亚对她的孩子渴求，克莱姆万念俱灰，中弹身亡；玛琪亚遇见临盆的艾瑞尔妻子，并帮助诞生了艾瑞尔子嗣。最后玛琪亚带着幸福与豁达离开艾瑞尔，蕾莉亚告别女儿，与玛琪亚一起乘坐着最后一只巨龙飘然而去。
岁月更迭，艾瑞尔的生命走到尽头，玛琪亚为他送别，体会了超越痛苦的离别。
人物分析
1.个体或小关系网
玛琪亚，艾瑞尔
他们共同构筑了故事的第一关系网――母子，从他们三遇三别中，玛琪亚超越了别离一族痛苦离别的宿命，艾瑞尔也成长为一个有担当的男子汉。最触动心弦的是第二次相遇相别，身为人父的艾瑞尔时隔无数年再次撕心裂肺的喊一声“母亲”，换来玛琪亚回眸一笑。渐渐远去的背影，似乎揭示了：成长的背后，注定了母子别离，只不过是有的激烈，有的和缓。
蕾莉亚，克里姆
他们共同构筑了故事的第二关系网――恋人。他们是相爱的双方，却受尽命运捉弄。原本天真无邪的他们，却在分别后逐渐黑化，深刻诠释了别离一族对孤独的恐惧，然而，克鲁姆最后痴狂，直至被杀。而蕾莉亚却在漫长的等待中，怀着对孩子的信仰，最终破茧成蝶，再次拥抱这个世界。把母爱的力量渲染开来。
米多，兰格
玛琪亚收养艾瑞尔寄居的乡村母子，米多教会玛琪亚怎么做母亲，兰格引导艾瑞尔真正成长为一个有担当的男人。他们纯朴善良而又不是睿智与刚强。都是一类形象的代表人物，米多的母亲形象展现出经营一个家庭的担当，兰格的兄长兼小队长形象，令人肃然起敬，为国为家为友，心思缜密，善解人意，又捍卫坚守。无愧身甲，无愧于心。
巴罗
这是一个站在上帝视角的男人，游荡凡世的伊欧夫人，看穿了民族与红尘中的一切。似乎与伊欧夫长老拉西奴关系匪浅，但却在为人处世上恰恰相反，豁达，恍若遗忘了自己的孤独。
拉西奴
伊欧夫长老婆婆，最高领袖。看穿了伊欧夫人的命运，并竭力维护伊欧夫人的家园。不过在全文中她的话代表了普遍情况，在玛琪亚打破这种观念，升华新的境界，衬托玛琪亚，蕾莉亚在母爱驱动下的伟大力量。
蒂塔
艾瑞尔的妻子，全文标准的跑龙套。曾嫉妒玛琪亚能够“占有”艾瑞尔，但在玛琪亚产下孩子后，终于理解了玛琪亚的伟大，并也成为了一位坚强母亲。
哈泽尔集团
梅萨帝国王族，大反派。自私，自利，贪婪，唯我独尊。为了自己人的利益，不择手段，毫不考虑受害者。
伊佐尔
梅萨帝国骑士之首，全文最矛盾的一个任务，入侵掠夺，屠杀伊欧夫人，是行为上全剧“侩子手”，但自我赎罪，守卫国家，放任蕾莉亚等人离去，在精神上又不得不褒奖。是个没有塑造清楚的人物。
梅蒂梅尔
蕾莉亚之女，梅萨帝国公主。然而，我认为她与克里姆是全剧最大的二个悲剧。爹爹不亲，爷爷不爱，唯一深爱着她的母亲蕾莉亚却常年关在宫里不得见面，直到蕾莉亚乘龙离去的最后一刻，她除了一个照顾她生活的嬷嬷，再无他人。她已经在宫廷中褪去儿童应有的稚嫩，掩藏内心的情感，落魄王女，等待她的会是什么？但却应该庆幸，不管未来将面对的是什么，也比这种被当做不该出生的怪物好，正如同她自己所说的：“从这里下去，会有新的生活等着我。”
2.群众或某一类社会社会人物。
别离一族
拥有不老容颜和漫长寿命，仿佛自己的时间永远禁止，不得不最终承受生死离别，见证所爱与别离，是在清晨歌唱的花，已脱离时代之明珠。
母亲
核心形象，坚强、伟大、慈爱，或是严厉，或是温柔，但一定深深爱着自己的孩子，是全剧塑造最成功的形象。除了共性，故事中每个母亲各具特色，打动人心。（5位母亲：玛琪亚，蕾莉亚，艾瑞尔已逝生母，米多，蒂塔）
士兵
艾瑞尔和兰格的后来身份，在鲜血中战斗，守卫国家，不同于骑士，士兵具有平民化的特点，更加刻苦，更加不屈。
让人泪眼婆娑的技法小结
1.暗色调
典例:两次兵临城下 见到艾瑞尔及母子分离场景。
黑色主色调中，人物后关键对象更为突出。往往渲染沉重的气氛，令人注意注意集中。也是拨云见日变得更加心旷神怡，激动人心。
2.双线镜头
典例:蕾莉亚，玛琪亚大双线
攻梅萨，蒂塔产子小双线
截然不同的两个镜头推进，有相互照应之美，幸福与痛苦，生和死等两个极端在同一时刻发生，情感不断更迭，使人情绪跌宕起伏。
3.人性的不变与变化
典例:克里姆，艾瑞尔，蕾莉亚与玛琪亚
克里姆可以说是黑化了，蕾莉亚中间有一段绝望了，爱瑞儿不断成长，心态不断更改，然而，玛琪亚却恰恰保持不变。这种反差使人物形象清晰。蕾莉亚从宁可自残也要保护玛琪亚，转到不惜一切搜找玛琪亚，深刻表现了孤独对他身心的摧残。艾瑞尔对玛琪亚的态度三次变化，完美展现了一种人物的成长。
4.回忆杀
全剧最感人的情节，艾瑞尔去世，他的一生在玛琪亚的回忆中闪现，不管天真的，叛逆的，成熟的，都是玛琪亚记忆中最好的样子。离别，在这一刻，从一种痛苦，转变为为美好的相遇画上圆满的句号。
总结
故事似乎在编织一段平凡众生与光怪陆离交错而成的岁月，生与死、相遇与离别、绝望与希望汇聚的梦。
约定，母子，恋人种种，成为维系生命过程的一份支撑。当然，也许是对母亲这一形象塑造太好了，全剧男女人物出现细微的失衡，男主角艾瑞尔，男二克里姆以及伊佐尔等角色，或多或少可以看到一些值得商榷之处。
最后，我想说，通过这部作品我看到了:人生任何美好的享受都有赖于一颗澄明的心，当一颗心在无谓的热闹中变得浑浊之后，它就既没有能力享受安静，也没有能力享受狂欢了。
