我觉得对于人物的刻画，有一个框子把这个人大致框住之后，要有细节去填充。细节可以有若干，但必有一个或两个地方，足以给人留下极深刻的印象，以使读者在心目中把这一个和其他同类人区分开来，保持这一人物的独特性。
生活中注意观察就会发现，同样是上班族，同一方向的因为性格差异大家各式各样，连思路都没有完全相同的。家里有几位舅舅，都是舅舅，也没有说相同的。就算同卵双胞，也有脸圆脸尖一丢丢，个头稍高半个指头的，个人偏好也定有小细节的不同。
影视作品中有很多霸道女人形象，玩狠斗毒，个个不眨眼，看得多了不难提取出共性，在自己的思维意识中不免会觉得这样的人就该怎样怎样，以至于在文学作品中一见到，会自动归类、脑补。但是生活中确实和这样的人接触过吗？No！
所以，在作品中写来，很容易写成一个空壳子，没有细节去填充，像个提线木偶，没有思想。作者觉得她该做啥，就写去干啥，很生硬。
我说的就是猎豹。
甚至我觉得，细节的丰满也是文学作品高低的一个评判。
猎豹是一个很独特的存在，在一部猎奇言情小说里有这样一个跨国犯罪黑老大，让整部书在阴冷中更加酷寒，甚至说作者在一段一段地写，一步一步地上台阶，而这个台阶，让整部书又高了一层。
但是读完回味时，你会发现，这个人物形象是纸糊的，切合你心目中所有对女悍匪的想象，却很虚。
是人就该有点嗜好，假如她能有些，就完美了。
比如贪财。没有。
扩张势力。复活后没有了。
对罗韧的占有欲，也只是争强好胜、求而不得之后的恨，完全感受不到爱。以她的资质，不该没男人，怕是她全看不上。和罗韧有了纠缠，他把她打成残废，之后就只想着报仇，完全只有报复，其他任何想法都没有了。在他之前，她可是斗狠搞扩张的。一个女老大，除了男人之外没有梦想，怎么可能混成那么响亮的名头。
木代是有着三重人格的人。
这个刻画得是否真实不好说。
我在看的时候，对于那个狠毒的人格可以区分，对于小口袋和原人格不好区分，实在是因为小口袋本就是原人格的一部分，界线不明显。但有个疑问，这8年都是小口袋在成长，原人格沉睡，那么原人格醒来时，心理年龄该在8年前才对。单用打游戏和拒人于千里之外交待，显得有些逃避。人物在逃避现实，作者在逃避细节。
不禁想起《白夜行》和《嫌疑人X的献身》，东野圭吾在描写时代时会有许多当时特征的描写，能细小到建筑垃圾和地上的宣传页，导致你在读时有就在当场、作为旁观者穿越回去目睹的感觉。
写手可以很优秀，但是作家看得更广、更深邃、更细腻。
鱼写出的女主，在正常、活泼、撒娇的状态下都一个样子。就好像古龙笔下的女人不论多大年龄都有共性：美丽、多情。
就好像生活中作者们都只认识同一类女性，在他们笔下，这些女性形象的不同都是打字时现编的。
没有立足于现实生活的话，编是很费脑筋的。
要从同中看出不同，写出同但侧重点在不同。这样性格才鲜活起来。
举例说，怨铃里的棠棠和尤思就完全不同。但是横向比，棠棠和岳峰斗的嘴，可以放在熟悉之后的木代和罗韧身上，斗嘴的简化版，是司藤和秦放。秦放是展昭的现代升级版，所有男主进化的终极都是岳峰。
把现代的这6个人放在一起，眼角眉梢都有些些相似。
我觉得刻画得最好的是曹胖胖。一万三这一众配角也一个比一个跃然纸上。梅花九娘的身影一直在眼前挥之不去。
所以作者还是很有功力的！故事的构思、立意、情感的牵绊、因果，都能打足90分。
