《遥远的向日葵地》这本书我看完很久了，她的其他的书——《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《冬牧场》《走夜路时请放声歌唱》《羊道》等，基本都粗略地看过一遍了。就结构上而言，我认为《阿勒泰的角落》、《冬牧场》和《遥远的向日葵地》构思更为完整些，整体呈现出一部作品的思路与痕迹，语言上更为娴熟并形成了自己的独特风格，内涵上更为深邃。我个人更为倾向这几本，当然她的每一本我都喜欢，因为那都是她成长起来的足迹，没有来路，何谈远方。
我一直也想写写我看她的书的所感所思，但总怕写得不好，不足以表达我内心的波动与情感。因为我太爱她，就如一只鸟儿爱惜自己的羽毛，沉溺于大地，不舍得去飞翔。李娟或者说李娟的作品，就是我沉溺的大地。我不知道该如何表达我内心澎湃的激动、欣喜与心疼。说到心疼，这对她是不公平的，她现在已足够强大，无须心疼，我不过是借她的文字来怜悯自己而已。
《遥远的向日葵地》就是这样一本温暖又让人心疼的作品。温暖，是因为李娟本人一如既往地坚强与勇敢，是因为她的笔触一如既往的明媚又柔软；心疼，是心疼她曾吃过的那么多苦，心疼她笔下的人、动物，甚至那一片贫瘠的向日葵地，无遮无挡地在广袤的大地上袒露无遗。书里照样没有宏大的叙事，记录的都是向日葵地里的生活细节。这种对细节的细腻刻画与描摹，对情感舒缓又深切的表达，真是她为向日葵地书写的一部感人的史诗。向日葵地，她不会说话，千百年来默默固守在那里，不知何为索取，只知一味的忍让与付出，任凭着人类对她命运的摆布。她与人类相依相伴，可最终还是会被人类无情地抛弃与遗忘。若干年后，那一片土地，也许还在那里，也许板结、风化，只不过不再是向日葵地。也不再是李娟记忆中的向日葵地，因为那一段岁月已悠然流转，李娟已不再依附于她，虽然心中的痕迹磨灭不掉，但“一个人不可能两次踏入同一条河流”，李娟终要与她挥手道别，渐行渐远。这就是我所理解的“遥远”。
我也曾有过一段与大地相依相伴的童年记忆，家里曾种有茶园，与家里人一起在茶地消磨过许多春天的明媚时光。后来茶树被砍被挖，茶山被荒弃，最后母亲又安息在那里。在十几年前，当我还是个十几岁的高中学生时，我也尝试过书写这种“遥远”，这种带着无奈与决绝，带着温暖与疼痛的“遥远”。那时的我太稚嫩，此时的我却对那份感情有了些许的生疏，终成一份比向日葵地更为遥远的遗憾与失落。
追赶记忆，总会被记忆无情抛弃。李娟遥远的向日葵地，我遥不可及的茶山，山与地终是永恒，不管它们改变成何种模样，李娟因有了对记忆诚实而又热情的书写也会被铭记，而渺小的我的那未被吐露的小心思，终会被遗忘。
（不像读后感，倒有几分顾影自怜的抒发，实在惭愧。附高中时的一篇习作，题目也叫做《遥远的茶山》。读起《遥远的向日葵地》，想起了曾经写过的这篇旧文，翻找出来。如有对作者李娟的冒犯之处，还请恕罪。我热爱李娟与她的作品，就像我热切地怀念我的童年，就像我热切地呵护自己的梦想。）
