《妖猫传》：多少次的午夜梦回呀！
“多少次的午夜梦回，我幻想着自己生在玄宗的年代......”
当白居易缓缓地说出这番话时，他眼中的憧憬、希望，他笑容背后的欲得之而不能，我看到了，我全都看到了。
唐玄皇和杨贵妃的爱情传奇过去了三十年，世人只当他是传奇了，而只有诗人依旧对它痴迷，这其中最痴迷的便属白居易。在遍地是诗人的长安，诗人们个个才高气傲，而白居易是最傲的那个。“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”、“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”、“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”......这是多么天才的诗作啊，这是多么美的人儿呀，这是多么浪漫的盛唐啊，那时的他认为，《长恨歌》是他的全部，如生命般珍重。
“我知道我写不出李白的‘云想衣裳花想容’，可你不能说我的《长恨歌》是假的啊......”
当白乐天对着空海，以近乎崩溃的语气说出这句话的时候，他的哭泣，他的无奈，他的一字一句，我听见了，我全都听见了。
生不逢时对于天才来说，无疑是最郁闷的。李杜的出现，不仅产生了最强的盛唐之音，也为后人立下了难以逾越的标杆。多少次的挑灯夜色里，白居易反复翻着《李杜诗集》，心中无限郁闷：好诗都让你们写完了，我们还能写什么！直到杨贵妃的灵感的出现，直到《长恨歌》的出现，他找到了创作的方向和欲望，这对诗人来说是足以使他欣喜若狂的。所以，当由于妖猫的出现而使空海质疑杨贵妃和唐玄皇的爱情时，他接受不了，他难以接受，他无法接受。
随着对杨贵妃死因的细查，白乐天和空海慢慢发现了另一段爱情故事（此处含剧透，白龙对杨贵妃的感情我觉得是超越爱情的，更准确地说是一种知遇之情，正如他们第一次说话时，杨贵妃说的：“你我都一样，都体会过寄人篱下的感觉，正是知道这种感觉，才更让我们学会加倍的报答别人的点滴恩情。”）故事的最后，各自的恩怨都化解了，各自的迷惑也都解决了。
空海：“你的《长恨歌》还改吗？”
乐天：“一字不改！”
空海：“可它是假的怎么办?”
乐天：“可情是真的啊！”
这样的一个结局我还是比较喜欢的，毕竟是院线电影，排片还在元旦档，而且剧情的发展也顺理成章的发展的这个地步了。
暂且不论史实的记载，就电影故事而论电影。
故事时长两个小时十分钟，包含多条叙事线，有空海的个人经历，有白居易的《长恨歌》创作、有杨贵妃和唐玄皇的爱情故事、有妖猫的守护以及一些小的线索和人物，而这当中对我感触最深的竟然不是爱情故事，而是白居易的个人经历，他的那三句话“多少次的午夜梦回，我幻想着自己生在玄宗的年代......”、“我知道我写不出李白的‘云想衣裳花想容’，可你不能说我的《长恨歌》是假的啊......”、“可情是真的啊！”。
白居易和空海在天子藏书楼里对话的时候，白居易对自己梦想的描述，对自己梦中场景的动情憧憬，让我想起了《肖申克的救赎》里，男主人公和黑人狱友在监狱图书馆里谈话的场景。我们都知道《肖》是国外电影经典中的经典，影片最大的特点是，深刻描写了个人对自由的向往，几乎可以让每一个看过的人找到释放的感觉。而这一点，在对“人”的展现上，陈凯歌没有让我们失望。
多少次的午夜梦回，我渴盼的中国电影，至少应该是这个样子的！
陈凯歌为拍摄这部影片专门在襄阳建了唐城（和当地政府合作），他夫人陈红开玩笑的说：“他下一次再为拍一部电影建一座城，就离婚。”陈凯歌曾对媒体说过，他觉得他是中国电影导演里比较幸福的，因为别的导演都要受到制片人和赞助商的制约，难以充分自由发挥，而他不一样，每一次他的制片人都是他的夫人。
影片的一开始，字幕介绍主创人员，最后处，赫然几个大字：“制片人：陈红、导演：陈凯歌”，瞬间泪目。
