正乙祠曾是明代一座寺院，在清朝被改造成祠堂和戏楼，民国时梅兰芳先生曾在此演出过。第一次走进竟是观看现代舞，古老沧桑的戏楼和现代的灵性之舞相得益彰，好奇今晚会噌出什么样的火花？
演出伊始便发现与众不同之处，表演不拘泥于长方形的舞台方寸之中，舞者时而旋转在舞台中央，时而与出没在人群之中，时而游走在窗棂之上，时而又飘悬在观众上空，神出鬼没的很是神秘。
故事是由喜娘的灵魂牵引而出的五段轮回，花、草、鱼、鸟、虫，在各自的生命体中经历着它们短暂、无奈、挣扎的生命旅程。
喜娘第一次出现在观众席通道那段，忽然听到观众席里的男人“啊”的大叫了一声。环视四周，伸手不见五指的黑暗中颇有点儿闹鬼的感觉，尤其在这三百年的古老戏楼里，立刻将轮回中死沉恐惧的氛围烘托渲染出来。不自觉的攥紧了两个女儿的手想安慰她们一下，发现她们感知与我大不相同，更多的是好奇舞者接下来还会有怎样灵动的演绎。
第一个三更十分，一朵花的轮回，舞者赤裸着上身穿着如花朵盛开的纱裙，生命初始一阵小欣喜，突然触碰身体，感知了花瓣的娇柔与骨肉的刚强迥然不同，开始在恐慌中缠绕、扭动，抗拒。如同火热的夏花开在瑟瑟的秋天般不合时宜，终将在痛苦的呐喊中结束了短暂的一生。
另一个三更十分，一只白色的鸟，胸前一抹血红的羽毛，残留着一点前世的记忆。“我要回去，回到他身边！”强烈的愿望下振翅高飞，瞬间被锁链拽回。胶着挣扎着往前扑了几步，“让我飞，有人在等我！”撞着铁笼，身体疯狂的摇摆。突然僵在那里片刻，“他叫什么？我是谁？怎么什么都想不起来了？”一头往上冲，“不要不要！”他的样子一点一点的消失了。鸟开始一根一根的拔掉身上白色的羽毛。更疯狂的拔掉了那一抹红色的羽毛，远远的甩了出去！
“不要！让我出去！红毛毛，别走，我的最爱！”伸长着手臂，用力的想去够那一抹红色，可它却越飘越远……怒目圆睁中不甘心的走完了短暂的一世。
最后的三更十分，一只蚊子，纤细的长脚，浑圆的臀部，妖娆的腰肢，精致的面孔，飞舞在戏楼中央，悠然自在的张力令人陶醉。我不禁感叹“好美艳的蚊子！”突然回念过来，如果一切皆因果，轮回在一念之间辗转往复。刚刚那一丝的艳羡会不会酿成一只蚊子的来世呢？那可是人人诛之，众所厌恶的一生啊。
就如编导高艳津子说过，她觉得舞者就像萨满，是一个巫。“在古老、鲜活、流动的生命的情绪里面，触发自己的某一部分和温度，让自己的生命和宇宙合并在一起。”
整晚被触发着席卷到另外一个时空，不断重放着喜娘那花草鱼鸟虫的后五世，它们每每苏醒过来，对过去的那个“他”念念不忘，而只能在今非昔比的身体中扭转痛苦。在残留些许的情愫中苦寻，而只能在抗命运不公中无奈胶着。渐渐的，开始忘记，忘记了我是谁，忘记了我为谁而来，不得不在命运的随波逐流中吹散在风中，在遗憾的呐喊中结束短短的一世。越想越难过，头隐隐作痛。现实中的我们逍遥在无尽的轮回中，殊不知下一站即将被赶往哪里呢？
