04 角色
塑造角色的过程
- 故事开始时，不要聚焦于主要角色，而是同时观察所有角色。将他们相互比较，再根据故事的功能和原型找出他们的不同点。
- 根据主题的对立关系，赋予每个角色个人特质。
- 集中于主角，逐步将他“建构”起来。打造一个层次丰富、复杂的人物。
- 以各种细节打造主角的对手。
- 通过建立角色的技巧来制造故事过程中的冲突。
角色网络
想创造出色的角色，应该将每个角色设想为某个网络的一部分。在这个网络里，每个角色都有助于界定其他角色。换句话说，角色往往由“他不是什么样的人”来界定。
** 关键重点 ** ： 打造主角及所有角色最重要的步骤，是将他们相互连结，并加以比较。
让所有角色相互连结的四种方式：
- 故事功能
- 原型
- 主题
- 对立关系
根据故事功能来建构角色网络
- 主角
- 对手
- 盟友
- 对手/假盟友：表面上是主角的盟友，实际上却是对立角色。
- 盟友/假对手：看似与主角抗争，实际上却是他的朋友。
- 剧情副线角色：剧情副线的用意是形成对比，显示主角与第二个角色处理同一个难题时，如何略有不同。透过比较，剧情副线角色凸显了主角的特点和其他面对的两难处境。
例子分析
《沉默的羔羊》
故事内容是FBI学员克莱丽斯·史特林追缉连续杀人犯水牛比尔时，由于上司杰克的建议，向狱中另一名连续杀人犯汉尼拔·莱克特求助。这个恶名昭彰的“食人魔”起初对克莱丽斯充满敌意，但后来对她的训练却远胜于她从FBI学到的。
- 主角：克莱丽斯
- 主要对手：连续杀人犯水牛比尔
- 第二对手：典狱长齐尔顿医生
- 对手/假盟友：没有
- 盟友：主角在FBI的上司杰克
- 盟友/假对手：汉尼拔·莱克特
- 剧情副线角色：没有
角色创造技巧：两个主要角色
爱情故事：务必让其中一个角色比另一个更靠近核心，在故事开头也必须详细刻画两者的需求。
爱情故事想要表达的是：一个人若没有伴侣，无法变成真正完整的人，只有进入两人关系，才能成为独特的、真正的个体。透过彼此相爱，这两个人有所成长，进而成为内心深处真正的自我。
当你把欲望叙事线交给某个角色，自然就是让他或她成为更强而有力的角色。就故事的功能来说，这表示被爱的人或欲望的对象实际上是主要对手，而不是第二主角。挚友片：采用这种策略，基本上就能将主角一分为二，呈现两种不同的人生取向，以及两样的才华。和爱情故事一样，其中之一必须更靠近核心。
角色创造技巧：多重主角与叙事动力
想成功写出多重主角的故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。
** 可采用的技巧 **
让某个角色在故事发展过程中比其他角色更靠近核心
所有角色有同样的欲望叙事线
让一个叙事线的主角在另一个叙事线中扮演对手角色
让这些角色成为某个单一话题or主题的例子，借此将他们加以连结
在一个叙事线的结尾制造悬念，因而快速转进另一个叙事线
把来自不同地点的角色导引到同一地点
缩短时间。比方说：故事发生在一天or一个晚上之内
让同一个假日or集体事件在故事进程中至少出现3次，象征故事前进和有所改变
让角色偶尔巧遇
角色创造技巧：删去不必要的角色
根据原型建构角色网络
原型是一个人的基本心理模式，是他在社会中可能扮演的角色，也是他与其他人互动的基本方式。
- 国王/父亲
- 皇后/母亲
- 智慧老人/智慧老妇/导师/老师
- 武士
- 魔法师/巫师
- 骗术师
- 艺术家/小丑
- 爱人
- 叛逆者
例子分析
《星际大战》
路克（+机器人 R2D2 & C3PO） ↔ 维德
（王子-武士-魔法师） （国王-武士-魔法师）
↕ ↕
韩索罗（+丘巴卡） ↔ 莉亚公主
（叛逆者-武士） （公主）
在网络中创造具个人特色的角色
主题是够过角色在剧情中采取的行动，传达出你对于正确的待人处世之道的看法。主题与“种族主义” or “自由”等话题无关；它是你的道德愿景，是你对如何活得好或活得坏的看法，它在你写的每个故事中都是独特的。
** 关键重点 ** 从故事前提的核心找出道德层面的难题，开始赋予你的角色个人特点。接下来，试着在整个故事里逐渐发展出道德难题的各种可能性。
透过对立关系来发展这些可能性。创造一群对手（及盟友），让他们迫使主角处理核心道德难题。每个对手都是主题的变奏；他们各自以不同的方法处理同样的道德难题。
** 具体的操作步骤 **
- 写下故事的核心道德问题
- 透过以下各点，将主角与所有其他角色加以比较：
- 弱点
- 需求：心理与道德层面
- 欲望
- 价值取向
- 权势、地位和能力
- 每个人如何面对故事的核心道德难题
- 从其中最重要的关系开始进行这些比较
- 将主角和主要对手加以比较后，把他和其他对手进行比较，然后再与盟友比较，最后，将对手与盟友比较
创造你的主角
第一步：满足出色角色的要求
- 始终保持吸引力（吸引并抓住观众注意力的最好方式之一，就是让角色神秘且难以理解，让观众感觉那个角色有所隐瞒。）
- 让观众认同角色，但适可而止：
观众之所以会认同某个角色，主要有两个因素：他的欲望，以及道德难题。欲望带动故事，因为观众希望主角成功。道德难题则是如何与其他人妥适相处的较深层的努力挣扎，而且观众希望主角能够解决问题。 - 引发观众的同理心而不是同情：
对某人产生同理心，表示能够理解这个人。即使角色不讨喜or采取不道德行动，但观众仍对角色保持兴趣的原因，取决于这个诀窍：让观众看见主角的动机。
** 关键点**：不断呈现主角之所以有这些行为的原因 - 赋予主角一个心理层面与一个道德层面的需求
第二步：角色转变
** 让角色表现自我 **
在故事讲述过程中，自我的目的是什么？
一个角色是一个虚构的自我，我们创造它，是为了呈现每一个人从无数层面来看都是独一无二的，但同时也时时刻刻都具有人性，具有彼此共通的特质。我们透过行动、空间和时间来呈现这个虚构的自我，让它与其他人相互比较对照，看看一个人可以怎样活得好或不好，怎样终其一生持续成长，甚至超越肉体的存在。
** 关键重点1：角色转变不是发生在故事结尾，而是在开头。更准确来说，透过布局让它可能在故事开始时就发生。
** 关键重点2：不要把角色设想为一成不变的，完整的人，然后讲述他的故事。应该一开始就设想角色有某种幅度的转变，某个范围的可能性
小说的一项简单经验法则：转变幅度越小，故事的趣味性越低；转变幅度越大，故事的趣味性就越高，但风险也随之升高，因为在大部分故事的有限时间里，角色无法完成那么大幅度的转变。
** 真正的角色转变，与主角基本信念的挑战和改变有关，而这些挑战与改变引导主角采取新的道德行动。**
在好的故事当中，主角追求某个目标，不得不挑战自己最深层的信念。由于置身危机煎熬，他看见了自己真正相信的是什么，想做的又是什么，随后采取了新的道德行动来加以证明。
常见的角色转变类型：
- 从孩童到成人
- 从成人到领袖
- 从愤世嫉俗到参与者
- 从领袖到暴君
- 从领袖到有愿景的人
- 脱变（角色发生形变，或出现极端的角色转变）
如何创造角色的转变？
** 关键重点 ** ：每次都从转变的结尾着手，连同真实自我的揭露一起思考，接着决定转变的起点——也就是主角的需求和欲望，然后再构思中间的发展步骤。
** 请记住：** 真实自我的揭露也可能出现在故事开头。换句话说，好的“真实自我的揭露”有两个部分：揭露，以及揭露过程的布局。
揭露的时刻应有以下特性：
- 突然发生，才能带来最大的戏剧性影响
- 为观众创造一次情感的爆发
- 为主角提供新的讯息：他必须首次发现自己一直以来是如何自欺欺人地活着，又如何伤害别人
- 它应促使主角随即采取新的道德行动，证明自我揭露是确实发生的，并已让主角有了深刻的转变
揭露过程的布局应该有以下特性：
- 主角必须是懂得思考的人
- 主角必须有什么事情是他不愿意面对的
- 他必须因为这个自欺or错觉而深受其害
一个懂得思考的人在欺骗自己，这可能是个矛盾，却是真实存在的。我们全都因此而受伤。
说故事的力量之一，就是让我们知道，一个拥有出色且丰富创造力思考的人，如何也会受限于复杂的错觉。
第三步：欲望
- 你只需要一条欲望叙事线， 但要逐步增加它的重要性与强度
- 欲望必须明确 （问自己，你的故事里是否有具体时间点让观众知道主角是否达成了目标？）
- 欲望应该要能达成，应该出现在结尾
第四步：创造对手
只有对手够好，主角才会同样出色
- 让对手成为不可或缺
- 让对手具有人性
- 让对手的价值取向恰好与主角相反
- 给对手一个强而有力但有缺陷的道德议题（故事写得好，主角和对手都相信自己是对的，而且都有理由这么相信。他们也都会犯错，只是犯错的方式不同）
- 赋予对手某些与主角相似之处
- 让对手与主角同处一地
建立冲突
两个角色之间过分简单的对立，会扼杀故事表现人生的深度、复杂或现实的机会。想避免这种情况，必须创造一个对立网络。
** 四角对立的关键特点 **
-
每个对手应使用不同方法来攻击主角的重大弱点
例子 -
尝试把每个角色置入冲突中，与主角有冲突，也与其他每个角色都有冲突
四角对立里可能的冲突
例子
例1
-
把所有四个角色的价值取向全部置入冲突
四角对立的价值取向
** 关键重点 **
- 列出每个角色的价值取向时，越详细越好
- 找出每种价值观的正向和负向形式
4.尽量将角色推向每个角落
5.将四角模式延伸到故事的每个层次
