我们何其有幸，
见证历史的诞生！
文丨旧故麻袋
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第92届奥斯卡颁奖典礼落下了帷幕，除了心疼颗粒未收的《爱尔兰人》之外，也被“创造历史”的《寄生虫》给震惊了！
《寄生虫》不仅拿下了奥斯卡的“最佳原创剧本”、“最佳国际影片”，还将“最佳导演”和“最佳影片”收入囊中，四项大奖齐聚，成了本届奥斯卡毋庸置疑的最大赢家，并创造了韩国电影在奥斯卡颁奖礼上的奇迹！
得知《寄生虫》拿到“最佳导演”时，我激动地发了条朋友圈。由于整个朋友圈被“疫情”和“复工”这两大困扰包裹，唯独我这条“见证奇迹”的内容发布得有些不合时宜，所以不免会收到一些夹带“怨气”的留言，比如：韩国电影拿奖，你激动什么？
是啊，《寄生虫》是韩影，奉俊昊是韩国导演，拿再多的奖项，与我何干？但作为一名电影爱好者，能在有生之年见证：亚洲电影的崛起、国际组织的大度。真的很荣幸，也很感动。
其实，整场奥斯卡颁奖礼，大家对奖项都心知肚明，几乎可以称得上是毫无悬念，甚至有很多影评人的奖项预测名单和奥斯卡颁布的名单有90%的吻合，唯独“最佳导演”、“最佳影片”这两个奖项打破常规。
在奥斯卡颁奖礼前夕，影评人们纷纷给出了心理预期，也给出了自认为最合情合理的“预测名单”。
“最佳影片”呼声最高的是《1917》，但很多影评人更钟情《小丑》，毕竟在大多数人看来《小丑》思考的是当下社会、敏感话题、社会心理，甚至挑战了大众审美，而《1917》思考的是电影、是技术、是形式、是艺术。
“最佳导演”几乎没有悬念的会落到《1917》的导演萨姆·门德斯手上，当然如果不是Netflix出品，《爱尔兰人》拿个“最佳导演”也不是问题，而且《爱尔兰人》也有资格拿，可因为是Netflix出品，所以《1917》最大的劲敌依旧是《小丑》。
所以奥斯卡颁奖礼当天，大家把所有的目光都聚焦在《1917》上，没人会把《寄生虫》放在心上，我也是。
观摩奖项，《寄生虫》拿下“最佳国际影片”几乎是板上钉钉的事，“最佳原创剧本”劲敌颇多，至于“最佳导演”和“最佳影片”我压根就没把《寄生虫》算上，毕竟是“亚洲电影”，奥斯卡组委会应该不至于做这么出格的事。
可我忘了2020年可是“魔幻”的代名词，今年什么大是大非，大灾大难没见过，区区一个颁奖礼，做些出人意料的事又有何稀奇的呢？结果还真就见证了奇迹。2020年，不得不服啊！
拿到第一座小金人时，奉俊昊导演高兴的像个200斤的胖子，对着小金人傻笑，笑容透露着“不可思议”，也透露着“得偿所愿”，之后拿到小金人，他表示了自己的激动，说：“我们没想到会发生这样的事！”
当他获得“最佳导演”时，他以为今晚属于自己的“荣耀时刻”应该结束了，没想到颁布“最佳影片”奖项又上了领奖台，他表示要喝酒庆祝，并说：“我准备好喝到明天早上了！”
“人生得意须尽欢”，说的可能就是这样的时刻吧。《寄生虫》打破了韩影在奥斯卡颁奖礼上“0”的突破，里程碑式的赢面，足以让《寄生虫》成为奥斯卡颁奖礼历史中的一段“佳话”。
四座小金人，不仅为韩国电影赢得了脸面，也为亚洲电影赢得了脸面，此后，亚洲电影进军奥斯卡就更加有信心了。只要电影足够优秀，就能拿到与之匹配的荣誉。
得了奖的《寄生虫》，除了夸赞和掌声，自然也会有一些争议，有部分观众觉得《寄生虫》被过誉了，电影也并没有大家说的那么优秀。
个人愚见，《寄生虫》实至名归。电影虽以韩国为背景，但拥有惊人的世界性，它的标签不再鲜明，甚至可以发生在世界的任何角落，故事背景都能成立，黑色幽默的展现方式，现实又荒诞，通过小人物的视角来揭开这个时代的不堪和体制的冲突，“政治正确”向来都是奥斯卡组委会的评判标准，在这一点上，《寄生虫》的确能受到评委的青睐。
从《杀人回忆》到《母亲》、从《汉江怪物》到《雪国列车》，奉俊昊终于在《寄生虫》里找对了感觉，迎来了蜕变。
最后，放上本届奥斯卡获奖完整名单，宅在家中，不如刷刷好电影！
