近几年，剧本杀大热，很多人的娱乐活动都加入了剧本杀这一项。在这波热潮中，电影行业也进行了相关的创作，剧本杀式电影开始被生产出来。但把剧本杀的剧本改用到电影中会有好的效果吗？《不速来客》或许能给出一部分答案。

对于这部电影其实有不少较好的评价，可笔者确实认为，它并不好看。

1. 节奏太慢，悬疑感不足

常看警匪、悬疑类作品的观众应该知道，或者有所感觉，这类作品的节奏感的好坏是对观感有严重的影响的。《不速来客》的节奏就很不对劲。

在影片的前四十几分钟，始终只有小偷老李、“杀人犯”阎正和外卖员小马着三个人物的来回互动，剧情基本没有太大的进展，更多的还停留在对人物的背景铺垫中。观众逐渐地就会抽离出来，不再为剧情所吸引。电影所需要营造的悬疑感消失殆尽。

2. 几乎没有作用的镜头太多

因为是剧本杀式的电影，需要一步步地往回倒，去交代过去的事，以达到阶段性地揭露部分“真相”的目的。此时，影片就会重复地插入没有什么意义的人物相关的片段。

比如，在回溯外卖员小马的故事时，就是航拍的公路、跟拍骑着外卖车的小马这样的镜头，对于交代故事背景没有任何作用，只是为了提醒时间段的改变。这一组重复镜头出现多次，足以让观众反感。

其实想要达到相同的目的，可以使用其它的方式，或者设计一些更有叙事意义的镜头，但影片没有，只是机械地重复着。

还有就是对于慢镜头的运用。在老李和小马跟人贩子打斗的片段中，影片用了一系列的慢镜头，慢到连开三倍速都还是相当慢的。在剧情发展到一个小高潮的时候，这样注水、拖时间的镜头的出现显然是糟糕的。

3. 为反转而反转，故事性不强

剧本杀注重的是每一位玩家的沉浸式体验，所以剧本中对于每个角色的戏份分配会相对平均，而且剧情会比较有意思。那么放到《不速来客》中，就表现为每个人物的存在都交代得比较清楚，所以反转的剧情是可以自圆其说的，但也仅此而已。

笔者始终认为，一部这类型的电影，把故事讲好是最基本的。但这部影片显然没有做到。

在影片中，所谓的“交易”被作为悬疑点之一，大概是为了升华主题，当然也是与老李为生病的女儿去偷盗这一点相关联，它被安排为了拐卖儿童。在一些分析中，场景里的低矮板凳、供小孩玩耍的房间等细节被提出来，作为夸赞的点。但建立合理的场景不是应该的吗？

支撑一系列反转的不应该是一些本就该做好的细节，或者花大量时间去完善的人物故事背景，而是完整故事的剧情设计。

然而，若从头去整理剧情，影片的故事发展只会让人感觉很儿戏。无论是基本上毫无防备的交易双方，还是行动一点都不严谨的警方，甚至还有警察的辅助人员因为厕所门被倒下的自行车卡住无法出去，而没有给予任何帮助这种剧情出现，简直算得上相当敷衍了。

还有就是，作为重要反转之一的人物身份的反转，却没有做得足够好。所谓的“杀人犯”阎正的真实身份在剧情的后半段才逐渐揭露，但实际上在前段人物出场的时间里，他的行动和言语都足够暴露出他实际上是个什么人。

但凡多看过几部警匪、悬疑类作品的观众都能发现，甚至确定。那么，这样一部为反转而反转的影片就称得上无聊了。

《不速来客》作为一部剧本杀式的电影，故事发生的时间控制在一天之内，主要场景就是一栋破旧的筒子楼的室内。这样的时空限制，其实是有利于反转和剧情小高潮的爆发的，但同时也是一种束缚。如何找到反转所需的多线叙事和片段式回溯，与完成整个故事的讲述之间的平衡，这是值得花心思去设计的，但这部影片并没有做好。

剧本杀式的电影该如何完成形式和内容的统一，是它能否成为悬疑电影中值得观看的一类的关键。毕竟优秀的悬疑类电影有很多，观众何必把时间浪费在听起来很厉害，但实际连故事都讲不好的所谓剧本杀式电影上呢？

观影感受：

花花：

看完电影之后，第一时间想到的是《罗生门》。影片当中不断的闪回赚足观众胃口，一开始时还觉得挺有趣，很新鲜。可是十分钟一次的闪回频率也让人失去耐心，悬疑不能单靠“反转”来完成，多次闪回的片段出现了许多的重复，并且不是为埋下的伏笔进行解读，在观感上大打折扣。故事不够新鲜，也很简单，个人认为支撑不起这种叙事方式。不过这部影片作为新人导演刘翔的处女座，完成度很高，值得称赞。

之瑜：

剧本杀式电影确实还是给人耳目一新的感觉，故事反转多在叙事上还是很不错的。完成度也很高！但是太冗长导致整部电影节奏太慢！感觉像是导演为了把电影时长凑到一个半小时而强行慢节奏。总体上来说整部电影中规中矩吧。

文｜何海茵

排版｜郑婉华

校对｜郑婉华 何之瑜