第二部分：“费尽心机”谋篇布局的写作技巧
第5堂课，以7部经典为例，教初试写作者怎样有个好开篇。
第6堂课，以《哈姆雷特》为例，介绍如何让人物“活”起来。
第7堂课，以《黄金时代》为例，声明写作要用让人听得懂的词。
第8堂课，以《午夜凶铃》为例，剖析看过录像带的人为什么是7天内死亡，构建小说的节奏。
第9堂课，讲述如何制造伏笔。
第10堂课，以《了不起的盖茨比》为例，介绍好的结尾是留白的艺术。
第5堂课：
·网络上有这么一搞说法“开头三万字，决定了读者会不会读你接下来的三十万字。”作品的开头就是你和读者的红线，能不能和读者“修成正果”，要看开头这个红线牵的如何。
过目不忘的作品开头：
1.快节奏出冲突，让读者产生紧张感。
2.慢节奏铺细节，让读者产生代入感。
·无论是快节奏还是慢节奏，好的小说开头，能让人迅速地进入到小说的世界。而坏的开头，就是无法让读者进入到小说的世界里。
5种好开头：
1.设置悬念：引发好奇心。
2.设置困境：引发读者对于主角命运的关心。
3.设置氛围：为全文奠定一个基调。
4.抒发情感：让读者和你一起产生情绪。
5.制造画面感：让读者能自动把文字转化成影像。
·无论哪一种方法，都能写出优秀的开篇，选择哪一种方式，也要根据具体的情节和设定来决定。（你的作品能否留住读者，完全取决于你的开篇如何，所以，撰写开篇，一定要三思后行）
第6堂课：
·一本小说，最初吸引你的可能是它跌宕起伏的情节，也有可能是作者的文笔，但最终能让人反复回味的还是人物的形象或命运。
·一个经典人物形象的魅力，它会不断地唤起你内心的情感，成为你记忆的一部分。
怎么样的人物才算是有血有肉的呢？
1.性格分明，并行为合理。
2.人物情感有变化。（这种变化，需要合理的情节去铺垫。人物是怎样面对困境，他是怎样对待爱情，怎样面对死亡？他的喜怒哀乐，他的内心成长需要作者用细节去传达。而这些细节，也将成为小说人物行为合理的基础。）
不好的人物会是怎样的呢？
人物性格不分明，人物情感没有变化，人物的行为动机不合理，这些都会导致人物形象不出彩。如果说这个人物，你不知道是什么样的性格，是乐观者还是悲观者，是智慧过人还是智力不足。虽然作者描述了他的长相，但他就是像路人一样，消失在读者的脑海中。人物无法给读者带来具体的形象，无疑是失败的。
如何让人物丰满起来呢？
·人物既是作家在创造，到了一定阶段以后，也是人物根据其内在规律，自己在创造自己。
1.让人物的矛盾属性共存。
2.把人物放置在场景之中。
3.人物要有自己的特点。（性格、外貌）
4.人物行为要合理。
·在创造人物的时候，不要把人物全盘托出，保留一点小秘密，会让人物更具有魅力。这些小秘密不但会激发读者探索的兴趣，也会成为作者的伏笔大招！
第7堂课：
·写作词语的运用，看似简单实则不简单。而最重要的一条标准就是：精准。
·小说创作之中，好的词语是精准的，而不是故作惊人之语。
·精准的前提是词汇量的丰富。
·词汇量的多寡，将会决定创作者的上限。
词汇量少的原因：
1.积累太少。
2.不会链接词语，形成了思维定式。
积累不够怎么办？
1.针对性阅读。
2.清晰了解每个词词汇的意思。
3.将描述同一事物的词汇分等级、分程度积累。
不会链接词语，形成思维定式了怎么办？
1.多运用动词。动词是永不褪色的。（动词是最有效率的词语，它能迅速地勾起读者的兴趣，唤起读者的想象，让句子更有画面感）
2.在形容词方面推陈出新。
几个运用词语的误区：
1.胡乱地堆砌华丽的词语。
2.过于追求各种偏、难、生搬硬套的字眼。
·词汇是一切文字的基础，但词语最终还是要服务于情节，服务于内核。这也是所有词语运用的核心奥义。
第8堂课：
·在小说创作之中，节奏非常重要。因为它不但会决定作者的创作速度，也会对读者的阅读欲望产生强烈的影响。
·小说的节奏，一般分为叙述节奏和语言节奏。
叙述节奏，就是一个故事的起承转合：故事的起点在哪里？故事的高潮在哪里？故事的推进速度是快是慢？这些都属于叙述节奏的范畴。
而语言节奏，就比较高级了。一个句子是否具备音乐美感，是否像诗歌那样充满了韵律感，都是属于语言节奏的范畴。
·如何把控小说的节奏？要明确小说的类型。（悬疑小说节奏偏快）
·节奏快与慢，在小说内部，其实是相对的。
·如果想要加快情节的推进，那么可以尝试着接二连三地推出矛盾冲突，推出影响力比较大的事件，让读者始终沉浸在冲突的快感之中。而且，在这个过程中，需要减少细节描写，把多个场景合并为一，次要的情节一笔带过。但这样写有个笔端，不利于作者与书中的人物产生情感共鸣。
·当你真正需要表达出作者意图，或刻画人物性格之时，就需要适当地慢下来，认真地刻画细节，或增加一些和主线无关但又能丰富人物性格的细节描写。
·快节奏不等于拼命地赶情节、赶冲突。一件事情还没有讲清楚，又去叙述另外一件事，会让读者还没有搞明白怎么回事，故事情节就已经快到跟不上了。还有，慢节奏也不等于是白开水。为了把节奏变慢，作者把生活里的所有事无巨细都写上。
第9堂课：
·伏笔是什么？简单地说，就是小说中一些难以被察觉到的暗示，是作者精心布局之中的不可或缺的一环。它可能是一段话、一个词语，也可能是一个不起眼的物件、一段看似无心的景物描写。
·还有一些伏笔，作者设置得非常巧妙、非常隐蔽，可能读者大多数的时间，根本就不会注意到，但在小说即将结尾的时候，作者某段话、某个细节，突然回应了伏笔，或让小说情节逆转，或让读者受到了震撼。
·简单地说，伏笔有时候就像是悬疑、推理小说里，那些不起眼、容易被忽略的线索。伏笔，就是作者留给读者破解文章的线索。
什么是好的伏笔？
好的伏笔，一定不是为了伏笔而伏笔，它像间谍一样，潜伏在字里行间，巧妙地融入字里行间。
怎样制造伏笔？
1.让伏笔得以前后照应（作者早就用足够的细节，去暗示小说的结局或人物的命运。所以，前后照应的伏笔，解决的根本问题，就是故事逻辑合理性）。
2.用文学梗来做伏笔（作者有时会用历史梗或文学梗，来当作自己小说里的伏笔）。
用固定的文学梗做伏笔有什么好处呢？
（1）方便。
（2）向自己喜欢的作家致敬。
（3）会提升作品的文化底蕴。
3.将细节当作伏笔。
·小说创作一定要在细节下足功夫。细节是小说里最好的伏笔。
第10堂课：
·所有的小说都有结局，顺理成章的结局才是好结局。
·小说的第一章帮你卖出这本书，小说的最后一章能帮你卖出下一本书。
小说结尾的种类：
一是抒情式结尾；二是 悬而未决的结尾。
·好的小说结尾不光是对全文整体故事走向的交代，更要站在人物和故事的立场上，让小说意味深长，小说的故事可以因为结局的完成，而在读者心中久久回荡。
·无论如何，好的结尾一定是留有余韵，所以千万不要把所有的情节、情感都托盘而出，给读者留着一定的空白。
