越难破的案子，真相大白后，就可以看出并不是那么高深莫测。
这是看得第三本大师讲故事系列书籍，相比较于另外两本《悬疑大师讲故事》《惊悚大师讲故事》，这一本在排版设计上于每个故事开遍做了一个引题来吸引读者的注意力，虽然看书的时候我依然会选择直接跳过，但是依然不妨碍这成为我看过的一系列书中唯一一本有亮点的设定。
看推理小说最大的乐趣应该是作者在叙述故事的过程中也将线索一一展现在面前，故事中的侦探在推理的过程中，我们也在书外推理，如果发现结尾和自己推理的是一样的，那自然是会有数不尽的成就感涌上来。最怕的是最后书中的侦探突然说出一样故事叙述过程中从来没有出现过的证据，然后判定了凶手。这就会很让人抓狂了。推理小说也就特别考验作者的逻辑性和驾驭读者思维的能力，尤其是短篇小说，短篇小说出场的人物本来就少，很容易就猜出凶手是谁了。剧情方面要用简练的语言将案件的前因后果讲述清楚，还不能透露出案底，毕竟短片故事稍不留神就会把整个案子的真相说出来。
这本书的故事简单概述一下几个映像比较深刻的。
书中出现了两个福尔摩斯的故事。其实最不希望出现的就是福尔摩斯的短篇故事了。总觉得福尔摩斯是侦探中最有仪式感的一位，他的故事应该一次性用全集看完，而不是在这样众多侦探的合集中展露。这次入选的两篇《红发会》和《戴面纱的房客》，纠结了很久还是看了一下。
《红发会》的名字已经听过很多次了，阅读完后深刻的明白了一个道理，天上不会无缘无故吊馅饼，赚钱还是用通过自己的努力。《戴面纱的房客》只不是是不是因为翻译的问题，感觉丝毫没有任何推理的成分，更多的是聆听兰代尔讲述过往，陈述答案。
《手杖上的刻痕》犯案手法放在现在绝对行不通系列。也只有当初老式火车可以了。依然无法理解是如何找到凶手的，毕竟手杖这玩意，说丢就丢了。
《从海上飘来的木乃伊》《孪生兄弟作案记》《假痣》犯案手法相同，都是利用相似的面孔。《蜡泪》《驿站》两个故事内核是相同的，女人狠起来连自己亲妹妹都不是事，人和人之间的关系还是应该用更为理性的方式来维持，免得日后血腥峥嵘。绝交事小，成仇事大。
《三点钟》整个故事心理描写非常到位，一种紧张的气氛跃然纸上。
江户川乱步的《凶器》已经看过了，直接跳过。《夺命桥》的翻译让我感觉故事看得非常累，前因后果感觉没有交代清楚。《善良的欺诈犯》一开始还以为是五十岚是为了锻炼自己的演技才故意去欺诈的，但是后来发现是真的去找死。有点出乎意料之外。《打错的电话》开头有利用读者惯性思维的笔法，将地点分清楚了，案子其实并不难。
全书选择的作者基本上都集中在英国、美国和日本三个国家中。没有种花家的作品入选，实在很遗憾。虽然现在有名的推理小说家基本都集中在这三个国家，但是还是期待种花家的推理界出现一个大牛来拯救。
