#1936 年东京初夏，神田小巷的鳗鱼饭铺子飘着焦香，阿部定把木屐踩得哒哒响，像在给心跳打拍子。她刚离开艺妓馆，脖颈还留着昨夜客人酒气的齿痕，袖口却缝着女佣的白边。石田吉藏掀起门帘，目光掠过她锁骨那粒朱砂痣，像发现一把尚未出鞘的刀。两人之间没有对白，只有铜壶水沸的嘶嘶声，蒸汽爬上窗棂，把街景揉成一块湿淋淋的布。那一瞬，昭和的钢铁秩序被悄悄撕开一道口，露出里面滚烫的血肉。
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案发后警视厅的卷宗里，照片定格了房间最后的布景：红色被褥皱成浪，细绳深陷皮肤，像要把两个人缝成一枚标本。阿部定剪下吉藏私处，用血在床单写“定吉二人”，字迹娟秀得像歌牌上的短歌。报纸标题把事件煮成一锅“淫乱地狱”，却在副版偷偷刊登她少女时代的照片，齐刘海下的眼睛清亮，看不出一点杀气。舆论的唾沫星子溅到四谷监狱，她仰头对铁窗笑，说“我只是想把他装进口袋带走”，声音轻得像在讨一勺糖。
1976 年的巴黎，大岛渚把冲印机调成高温，胶片上男女的肤色被蒸得发腻。松田英子第一次走进布景的料亭，榻榻米还散着稻草味，她脱下外套，肩胛骨在昏灯里支起两片薄刃。导演要求她“不要演，要让空气替你颤抖”，于是她在镜头前慢解腰带，衣料窸窣像雪崩。藤龙也的呼吸撞在她耳后，每一次吞吐都仿佛把昭和十一年的东京蒸汽重新灌进片场。摄影机背后，法国灯光师看得手心冒汗，却仍记得把光圈再收一点，好让那具身体在暴烈与臣服之间找到最精确的过曝。
影片最漫长的镜头只有四分钟，却耗费三卷胶片。阿部定把鸡蛋含在口中，渡给吉藏，蛋黄破裂的声音被麦克风放大，像一记闷雷滚过战前日本的屋顶。大岛渚不喊停，演员不能动，松田英子的膝盖在榻榻米上压出深痕，疼得发麻，却在这种麻木里摸到角色的脉搏——原来囚禁女人的从来不是绳子，而是“必须温顺”的咒语。镜头扫过墙角，一只铜壶正被炉火舔舐，壶嘴喷出白汽，仿佛替她说出那句“我再也忍不下去了”。
上映当日，东京警视厅旧档案室收到匿名邮包，里面是一截红绳与一张剪报，报纸边缘用毛笔写“电影把刀递给了下一个我”。老刑警对着日光灯看，绳结与昭和十一年案发现场的打法学得一模一样。银幕另一边，新宿街头排队购票的大学生裹着牛仔外套，他们并不关心历史，只想见识“被禁的快感”。灯光熄灭，松田英子的裸体在特写里化作一面镜子，照出每个观众心里那团不敢触摸的火。散场后，垃圾桶里多了几团被揉皱的纸巾，也有人把票根折成纸飞机，投向夜空，像放飞一只来不及命名的鸟。
大岛渚在访谈里被质问“是否美化杀人”，他点燃一支烟，让烟雾横在镜头前，像给答案加一层纱：“我拍的不是血，是血前面那口深井。”井壁刻着明治以来的女训、战时慰安妇的编号、战后酒吧里美军留下的口红印。阿部定只是纵身一跃的那个人，她让井口的水面碎裂，月光才第一次照进来。四十年后，一位京都女大生在论文里写道：“影片最颠覆的不是性，而是让女人在高潮时流泪，在杀人后微笑，把‘羞耻’两个字撕下来贴在男权脸上。”教授给她满分，却在评语里补一句“请勿模仿”，仿佛怕历史真的借尸还魂。
片尾字幕升起时，松田英子独自留在布景间，她把那根曾勒过颈的红绳绕在自己手腕，一圈紧似一圈，直到脉搏在皮肤下发出咚咚抗议。灯光熄灭，她听见1936 年阿部定在囚室里哼的小调穿过胶片传来，声音像从井底升起，带着潮湿的回响。女优松开绳子，手腕留下一道苍白印记，像给昭和与平成之间盖了一枚隐秘的邮戳。她抬头，看见布景窗外挂着一只铜壶，壶嘴仍冒着细微白汽，仿佛在说：只要人间还有压抑，这口井就永远不会干涸。
