随笔丨读诗学诗写诗随笔札记(四)
文图/城北听雪
前言：平常看诗写诗学诗的一些偶而心得，一些胡言乱语，一些杂感乱想，一些读书笔记。时间跨度有二十多年，戏笑谑骂，大家不必当真，不必探究……
1.
保持诗歌的天真性比坚持诗歌的成熟性更难，更可贵。
2.
阅读是我们的写作资源之一，但若在阅读之前不能建立一种相对稳定的审美意志，这种阅读所产生的所谓经验，就极有可能对我们的写作造成混淆和戕害，使我们在一张白纸面前无所适从。
要么，只能写出一些人云亦云的普遍经验和公共意识。仿佛一个旧棺材铺子的木匠，无他，唯手熟耳。
我们完全可以回想起，众多给我们带来最初阅读惊艳的诗。一旦反复阅读（或细读），一种深入的腐朽乏味就徐徐升起。这时我们才明白，它们最初吸引我们的，可能仅只是某种趣味（情趣，意趣）或修辞方法而已。
3.
我们承认诗人在一个时期喷薄的灵光乍现，也承认一些天才诗人具备持续创作的能力，但对我们这些习而得之的诗写者而言，创作无论如何需要一种近乎宗教的虔诚。
因为一首好诗确定是一种真诚的修辞。它是有根的，不是树梢的随意晃动和任意摇摆，也不能像无数的婚礼有着热烈的重复。
虽然我极其佩服那些单靠阅读就能写出杰出冥想诗歌的人，但通常来讲，诗是生活进入我们精神的发酵。即使冥想之诗，也是生活与智识体验的沉积。
4.
大多数诗人都有过写作的困惑甚至无助感，优秀的诗人尤其如此。他们曾经在某个阶段因为某种驾轻就熟的诗艺而心生得意，又突然会在一刹那陷入巨大的迷茫而无所适从。
我们见识过太多以一种风格排斥另一种风格，以一种技法贬抑另一种技法。到最后怎么样呢？一个优秀的诗人会固执地依赖某一种风格一条道走到黑吗？
5.
自我重复，比重复别人更加可怕。
6.
写作之前首要考虑的是诗的独异性。优秀诗歌有很多标准，但辨识度肯定是重要指标之一。所谓辨识度，就是一首诗得以存在的理由和价值。辨识度既指异于人，也指异于己。
“别人已经做得很好的事情，就没有必要再做了。做点儿不一样的吧”（庞德）。
7.
倘若读一些与自己风格相悖的作品，对自己的写作更有帮助，更能增加写作的包容度，拓宽认知的视域。
康拉德.艾肯与T.S.艾略特诗风差异甚大，但极力把后者推荐给A.庞德并因此成就了艾略特。
8.
诗与现实应该保持一种若即若离的关系。不加沉淀的现实有时恰恰是伪现实。现实经常戴着假面具。现实经常遮蔽现实。
诗的“在场”，是在现实之场，而非“现在之场”。推陈出新，也是现实的一种。现实主义的正确含义是：现实的真相。
注：城北听雪二十多年的学诗读诗写诗心得，收集整理于2019年7月深夏，本文所配图片，均为本人所摄，未经同意，谢绝转载挪用，侵权必究。
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