日前收到«国学与传统文化»专题主编的邀稿函（当然，可能是群发的，但被主编惦记毕竟是好事嘛），一直有打算好好写点关于“营丘先生”的文字，也许这就是机缘——可以完成心愿，也交了一篇作业，算得上是件美事吧。感谢主编大人！！！
写这样的文字，最好是极安静环境，所以在几近深夜之时，将手机调了静音，且慢慢絮叨之。
夫营丘者，李成也。李成（919——967年），字咸熙，祖上本是唐代皇族宗室，居长安。然而至李成时，家道中落，已没了往时鲜华，李成居住地也不再是长安，自祖父辈开始便迁至山东营丘，他对家乡的山水极爱，曾作«营丘山水图»。
李成与关仝，范宽均为北方山水画高峰标杆，但是他画风清刚，淡雅，别树一帜。擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化。李成“惜墨如金”，极少用大块浓墨。他的画在当时即有“林木为第一”的名气。其影响之大，在五代末及以后，也许仅其一人吧，后来的翟院深，燕文贵，许道宁，李宗成，郭熙，王诜等皆处于李成门下。存世作品有«读碑窠石图»，«寒林平野图»，«茂林远岫图»，«晴峦萧寺图»等。这几副作品除«晴峦萧寺图»外，均为平远寒林，且山石多为“卷云皴”。唯独«晴峦萧寺图»（现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆）画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，全图有远，中，近三层景致，三层景致又各有不同，近景乃坡石小桥，流水幽幽，行旅之人姿态各异，还有亭台水榭，茅舍，间杂其间的各种人物，虽是小景，却内容极丰富；中景为山丘之上，一座端庄素丽的寺塔楼阁，掩映在丛树环抱中；远景乃数个浓淡有序，高可耸天的山峰，其雄壮之势与李成画风区别甚大，更像出自关仝手笔。整幅图浓淡有致，眀晦清楚，令人叹服之余，却又神清气爽。
所以，营丘先生的谜就来了，这一副流传千余年的惊世骇俗之作，兼具李成清润之气与关仝雄浑之势。虽一直号称为李成所作，但很可能是后人托其名留下的不朽经典，再后来，却是我们世世代代临摹“李成”的代表作。
此为谜之一，其二，早在北宋后期，首创“米家山水”的米芾就有“无李论”，乃因彼时李成盛名广传（北宋即有“古今第一”之称），却真迹太少（北宋时即如此），而伪本却泛滥。而时代相差无几的范宽和关仝却并非如此，李成的画作（除已确定者）真假难辨，所以米芾做此言论也是有道理的。
谜之三，李成49岁即离世，如此年纪成为“百代标程”大师，其成就之高令人费解，范宽83岁离世，关仝离世时也有54岁（这只是大约数字），李成在世时间最短，却几乎成为影响中国山水画史成就最高的唯一一人（整个北宋基本以李成为宗师，而后人均以北宋为范本）。
谜之四，记得两年前在博库书城第一次仔细读古画，就是«晴峦萧寺图»，彼时，初拿画笔，有关山水画还是个站在门口向里探望的孩子，但初见即被征服——山峰清润不失刚硬；瀑布有力富含生机；人物生动而丰富；树木虽则萧然，却满含烟云滋润（广泛的说法此画为冬日山林，我却以为是初春景象，人物都是神韵飞扬，带着迎接春天的喜气），暗想——我画这样一幅也许要5到10年之后吧。断断没有想到两年后我已完整临摹，并且是我临摹的第一副大尺寸山水画，这也可算是一个意外巧合，乃至成谜吧。
絮絮叨叨了三个晚上才做完作业，暂且供大家一观之，若有错误或者不足，恳请指正
