文/生活美学智慧
读者或观众喜欢一本小说、一幕戏的原因只有一个：好故事。他们希望从故事中寻获不同的经验，不同于每日所见的事物。而情节和结构是好故事的基础，只要情节够精彩、结构够完整，就能成功将读者带入全新的世界。
本书就是告诉我们写出好故事的秘密，主要讲了以下内容：
好情节的原则：LOCK系统
好结构的秘密：三幕＋两扇门
强劲紧凑的开头、中段、结尾写法
创造难忘场景的四道和弦
利用角色弧线增加故事层次与深度
激发创意点子的20种方法
大纲人与不大纲人的情节编排手法
常见的情节问题与解药
这本书没有复杂的理论，只讲实用的基础，如果搭配历代经典与当代畅销小说情节解析，加上每章节最后提供的练习题，可以一步步学会写作技巧，创作出人爱不释手的精彩故事！
1.lock系统
细观我们看过的那些精彩的电影、小说，它们都有一套类似的情节结构，这里称之为“lock系统”。
主角
想象一下，一个人站在纽约街旁，手拿“我愿意工作换食物”的告示牌，有趣吗？如果那个人身穿燕尾服，举着牌子“我愿意跳踢踏舞换食物”呢？这就有趣多了。
或者他拿着黄色笔记本，牌子写着“我愿意写小说换食物”，你就会好奇他能写些什么。
所以故事首先要有一个有趣的主角。主角不一定是好人，不一定要惹人同情，但一定要有趣。如果和大街上匆匆而过的每一个人没什么两样，那也就没有必要去关注他了。
目标
其次，主角要有个目标，目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。
我们再来看那个举牌“我愿意工作换食物”的人。要是他丢掉标语开始爬帝国大厦呢？我们对他的兴趣就会飙升，为什么？因为他有了目标。
目标通常分为两种形式：想取得某样事物、逃离某样事物。主角的目标最好要和其命运息息相关。
冲突
假设刚才的那个人已经爬到帝国大厦的中段了，如何进一步提高读者对他的兴趣呢？答案就是增加阻碍，比如说警察想要在某一层楼拦住他，甚至有一名狙击手已经从另外一个方向瞄准了他。
这时我们就会为他担心，他能不能爬上顶端？他为什么一定要往上爬？
如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们就剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
有两个原则可以帮你留住读者的兴趣：拉长紧张段落；提高需要付出的代价。
当然在为其设定阻碍的时候，最好将对手设定为人。未必是坏人，只要有足够的理由去阻止主角就够了。比如生与死，职业与道德的冲突，比如上面的警察。这样读者才会为主角担心。
在电影《变形金刚》系列中，主角总是以一个普通人的身份去完成一个看似不可能的任务，而这个任务如果交给众多汽车人中的一个，那就会失去很多趣味。
冲击结尾
平淡无奇的结尾可能毁掉一个精彩的故事。所以带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场，让结局像拳击一样有重击的力量KO！
上面的这个人，你可以让他爬上顶楼，可以让他悲壮地牺牲或发生其他转机。
总之，不管哪一种，都不要让读者看完觉得平淡无奇。
2.三幕结构与两扇门
另一个比较重要的就是结构，所谓结构就是为了服务读者而将组成故事的元素依序排列。
三幕结构就是指开头，中段和结尾，两扇门则是它们之间的过渡。
在小说的开头，我们需要快速抓住读者的注意力，让其愿意读下去。小说一开始，先介绍一名角色，他过着特定的生活，这就是他的起始点。
人类总是安于现状，追求安定，我们笔下的角色也一样。除非发生什么事情将主角推向第二幕，否则他只会心满意足地待在第一幕，他只渴望留在自己平凡的世界里。
所以，必须有事情打破现状，让他通过第一扇无法折返的门。
不要试图在故事的开头把背景等所有信息都交待清楚，没有读者希望看了半天还没有任何吸引他的东西，事实上能翻上两页已经算是仁慈了。
所以请尽快地开始，你可以先有动作，后面再慢慢解释。解释的时候不要一次说完，想象一下冰山，露出来的只是一角而已，你也应该如此，不要担心读者看不懂，他们比你想象的要聪明。
第三个就是将你要传达的信息尽量包含在冲突中，不要记流水账一样地倾诉，要让信息随着情节的发展自然地在冲突中体现。
建立与读者的链接有多种方式，同情就是很不错的一个。试着让读者认为主角与自己类似，比如：希望成大事、有时候有点胆小、并不完美等。
第二扇门则通常是一条重要的线索，或信息或是重大挫折和危机，导致主角发生最后的对峙。
主角得到了一条重要信息，不得不面临最后的冲突，要么成功，要么死亡。这时他就需要跨过第二道门，与反派做最后的冲突，进入高潮，直至结束。
结尾主角当然可以死亡甚至失败，也可以放弃原来的目标。但一定要让主角获得成长，他放弃目标不是因为难以达成，而是在成长之后为了更宏达的理想而牺牲自己，比如全人类的福祉生存等。
想一想为什么我们喜欢读诗？因为读完你会咀嚼，反思，回味，这就是余韵。好的结尾也应如此，让人回味无穷。
关于结尾，另一个就是收梗，前面讲到一件事，说了一半，后面不能不了了之；或者是后面突兀地出现一个东西，而前面却没有任何铺垫。
另外，对话也是小说中比较重要的一部分。对话能帮你创造独特的角色，并推动情节前进。如果没有达到这两项目标，你八成就该把这段对话删了。
记住每个角色都要有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样；角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人。想想《红楼梦》里如果刘姥姥和贾母说话一样，薛蟠和宝玉说话一样，估计也不会有那么多人喜欢看红楼梦了。
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3.想出情节点子的方法
想写故事的人，总难免遇到这样的困境，提起笔却不知写什么，如何写下去。下面就告诉你一些想出情节点子的方法。
如果游戏，当你在微博、公众号、新闻等处读到有趣的故事时，就问自己如果呢？如果事情向另一个方向发展？如果发生意外……尽情地发挥你的想象力写下去。
思维导图联想法，拿本书或字典，随手翻开几页，把看到的第一个词语记下来，然后发挥你的想象力，借助思维导图把它们联系起来，有时会给你意想不到的惊喜。
记录梦境，梦境通常是跳跃性的，荒诞的，打破你的思维局限。我试过一个星期，确实每天都会做梦的，只是长短不同，并且梦境里发生的事都是毫无逻辑可言，上一秒我还是和同事在一起，下一秒他们就变成了同学。
所以你要做的就是，养成习惯，早上起床后就把梦境记下来，集合成一本梦境日记。记住要在醒来后立即记下来，因为你很快就会忘掉。
列表法，就是列出潜意识里的名词。每一样事物都反映你的过去，并可能成为故事的基石。
亲身体验，亲眼去看，亲耳去听，地铁、公交、大街，发挥你的想象力，猜测他们的意图，他们背后的故事，为他们编造事件。
佳句摘编：
1、如果读者翻开一本小说，却仍然留在原本的世界，那就失去翻开这本书的意义了。
2、读者喜欢看复杂的角色犯下无法挽回的错，把人生搞得一塌糊涂。
3、稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
4、目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。目标通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。
5、“LOCK系统”：主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。
6、写作建议：①激励自己。②勇于尝试。③别紧张。④“先写，再写好”。⑤定下工作量。⑥不要放弃。
7、①不要太快完结事件。通过问问题和延后提供答案，你可以维持过程中读者的兴趣。②如果情节允许，请在读者意犹未尽的时候切去另一个场景，再用同样的方式跳离这个场景。
8、史前时代伟大的故事家“山顶洞人欧葛”八成第一个提出了小说致胜的黄金准则：只展示，别说明。
9、永不妥协模式的基本元素：①主角代表了社群的道德准则。②对手比主角强上许多，并对主角的社群造成威胁。③主角靠着启发其他社群成员而获胜。④主角可能靠自我牺牲来启发他人。
10、爱情模式的基本元素：①两人必须相爱。②必须有事情拆散他们。③他们可能破除万难在一起，也可能悲惨地永远分离。④经历这段过程后，其中一人或双方都有所成长。
11、和情节线不同，角色弧线描述整个故事过程中角色的内心发展。故事一开始，他具有一定的特质，接着事件在他身边及身上发生，逐渐推他走上转变的“弧线”，直到故事结束。你的主角走到弧线另一端时，应该要焕然一新。
12、如果你能创造一个值得关注的角色，以及一个必须解决的问题——并在过程中提高主角要付出的代价——你就掌握了让读者欲罢不能的基本元素。主角要付出的代价有三个层面：由情节、角色个社会造成的代价。
13、①拉长紧张段落②提高付出的代价。学会满足这两项原则，你就不用为情节大伤脑筋，读者也会迫不及待想读下去。
14、主角与对手的冲突还需要一项要素：附着元素（强烈的关系或情境）。如果主角避开对手，也可以达成目标，读者就会质疑：“他为什么不避开就好？”
15、给对手反抗主角的正当理由。迪恩·孔茨曾写道：最成功的反派在令人恐惧的同时，也会让人觉得可怜，甚至真心同情他。想想科学怪人可悲的身世；想想可怜的狼人，他厌恶月圆时自己的改变，却又无法摆脱体内细胞变化为狼的冲动。
16、不要用无意义的说明段落慢慢开始。因此请注意这些规则：①先有动作，再解释（先带出行动中的角色）。②解释的时候请模仿冰山（只要把冰山表面的百分之十告诉我们）。③将信息包装在冲突中。
17、塑造出引人注目的主角后，你必须更进一步，思考如何与读者建立情感上的联结。想做到这一点，你需要掌握四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
18、来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。如果主角在追求目标的路上毫无障碍，我们剥夺了读者偷偷渴望的一件事：担心。读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。
19、文学小说和商业小说的情节差在感觉和强调重点上。文学小说的情节步调通常比较悠闲，这类小说倾向于探讨角色的内心世界，而非紧凑的情节发展。然而商业小说的重点几乎都是动作场景，专注于角色身上发生的事。
20、世上你最关心的事？如果你要写自己的讣闻，你会怎么写？你对自己的长相有何感想，对你有何影响？如果你能做一件事，而且必然会成功，你会做什么？童年时期有哪三件事塑造了现在的你这个人？你有哪些惹人厌的习惯？你有哪些秘密希望永远不要公开？（这些都是审视自我的好问题。）
21、每个角色都要有各自的说话方式，绝不能听起来一模一样；角色的遣词用字应该稍微透露他们的为人。
