虽说不能来一场说走就走的旅行，但是电影可以是说走就到了电影院。剧情题材很猛，演员很棒，镜头很有味道。
我个人最喜欢的场景是幸小丰半夜出完任务坚持要回去拿小金鱼，在街头等车的镜头，无论拍摄角度、灯光调度、画面感节奏感，以及这背后隐含的意味，都堪称完美。
在华语院线电影体系里，《烈日灼心》是一部值得鼓励的电影。影片试图在华语犯罪类型中开疆拓土，让这个在华语片中一直被忽视的类型，有更多的成长与变化。
试图以更严肃的态度去讲这个犯罪故事，无关主旋律，也不是视觉奇观的警匪大片，它就是一部以案件做驱动的电影，讲案件以及案件中的那些人。这种本格派的故事，也是内地警匪片中非常少见的。更精彩的地方在于，影片努力赋予角色更多的深度，尤其是邓超与段奕宏两位主角，不再是简单的警匪关系，坏人不是全坏，好人也不是完全的好。他们都有区别于身份标签之外的性格，是属于普通人的那部分。这样的设定，首先使得角色更真实。你会看到一个更真实的、贴近生活的人，而不是标签式的警察或凶犯。
人物关系设定上，也能看到老港片最常见的兄弟情。虽然一直在炒作所谓“基情”戏，实际上，片中的人物关系更接近于惺惺相惜的兄弟情。这种相互珍视的感情，让角色之间更加模糊了彼此的所谓的善恶对立，让他们的关系更复杂、更暧昧，也让整个故事的发展迈向一个更人性的方向。
片中最好的地方仍然是：坏人的两面性，这是最让人惊喜的部分。此前，几乎所有的内地犯罪题材始终不敢突破这个禁区，去赋予坏人人性。而《烈日灼心》，整部电影都是一个坏人两面性的电影。因为这是一个赎罪的故事，讲犯错的人如何努力从善的事。甚至小丰，他的身份竟然是一名协警，这同样是非常突破禁区的设定。为了赎罪，他破案永远冲在最前，命都不要，别人以为他是勇敢，实际他只是想赎罪。以及阿道去勇斗歹徒，同样是赎罪。他们做的一切，都是在偿还之前的孽债，去展示坏人的两面性。
除了案件本身，电影也尝试用一些更噱头、更大胆的片段来吸引观众。比如小丰与台湾人的激情戏，一直是媒体报道的焦点。这场戏是一个巧局，来引导事件走向。而表现方式，也因为其突破尺度的设定，触碰着内地院线的禁区。而结尾的高楼追逐，想必会成为无数恐高症者的噩梦，其紧张程度，也足以换来无数观众的惊声尖叫，虽然都是噱头的东西，与剧情关系不大，不过在调动观众情绪，增加观赏性方面，确实很有意思。
当然，这并非一部完美的电影。问题也有很多，也留下了太多遗憾。由于电影从最开始的220分钟，删减至最终上映的139分钟，导致整个故事都比较碎片，很多段落的设置是缺乏勾连的。甚至有些情节和人物，都在剧情推进的过程中，消失、或是被遗忘了，留下了太多未解之谜，让影片变得更加不完整。
虽然，我们都很喜欢坏人两面性的设定。但是，影片后半部分对角色的刻意洗白，反而伤害了两面性的设定，一直到最终，这已经不再是个作恶之徒了。一切更像是一场误会，是不该发生的事。如果洗白过度，坏人到底是谁？没有了坏人之后，又哪来的坏人的两面性。
在这部电影里，我认为犯罪动机什么的，本身在这部电影里并不是最最重要的。最最重要的是，对已经犯罪后人物内心的展示，以及电影关于人性中善与恶的、好与坏的探讨。这部《烈日灼心》，毕竟在华语院线体系下，我们太少能看到这样的电影了。它沿着禁区的边界小心行走，稍有差池，就可能消失不见。万幸，它最终得以上映，即便仍有瑕疵。
