当我们写不下去的时候，做什么好呢？做精读。
精读的方法有以下四点：
一是直接摘抄，挑出你喜欢的段落抄写在你的素材库里，这样做也符合梁启超先生的“注意读书法”，你注意到什么，就把它记下来。至于你为什么注意到这些内容，你的潜意识自然心知肚明。
二是采用冯友兰先生的十二字精读法：精其选，解其言，知其意，明其理。其中，精其选最为重要，就是精挑细选出你准备精读的作家。
三是带着问题读，比如，你正在构思一个三角关系的爱情故事，但是自己对初稿很不满意，便可以找来喜欢的小说，看大师是怎样处理和描述的，平时你没有注意到的细节，这个时候会凸显出来，因为我们的问题成了此次阅读的焦点。
最后一个办法是技巧性分析，比如：分析人物性格描写，心理描写，人物对话，用切香肠的方法将自己的写作技巧有计划的提升。我在第三次读《挪威的森林》时，才明白了村上对绿子几处描写的意义所在。
精读时可以做个比较，一是对自己特别喜欢的作家进行精读，二是对公认的作家，比如那些在排行榜上的畅销书，精读之后，写下收获和体会，看哪个对自己的冲击和共振更大，这个方法可以梳理清自己的喜好。
做精读时，最重要的事情是找到自己特别有感觉的那一类作家，要不然的话这个瓶颈期会加长的，就是说精读对象搞错了会让我们更摸不着头脑。
精读时不要默默地看看就完了，一定要把心得整理成书评写出来，不然那些心得很快就会烟消云散了，有些想法可能会进入潜意识，但是你如果不把想法有逻辑地记下来并跟别人分享的话，你的收获其实是不清晰的，不清晰的东西，无法真正属于你。
精读会渐渐改变我们的思维习惯，特别是我们聚焦在一个作家的作品上一段时间以后，以一个正常人的轨迹生活，20岁-30岁的时候，大多数人体味到80%以上的情绪，50%左右不同程度的情绪。可是我们在描写某些情绪的时候还是词穷，不是因为经历太少，而是我们会选择性遗忘。
一个笔友和我分享他的体会，瓶颈期他研究东野归吾，东野很棒，他的逻辑推理能力是特别强的，我曾有一段时间也被他深深吸引，但那不是我的方向，因为我在推理悬疑方面基本弱智。所以，这个瓶颈期也是一个很好的时机去找到你自己最喜欢的作家，平时你不在瓶颈期的时候，可能没有感觉，只有在瓶颈期的时候，你才能发现谁是你最喜欢的，然后你在那个地方去真正的深挖，定会有意外的惊喜。
境界和视角，大概是一个作家的内核吧！至于构思，如果天赐灵感，那当然最好。如果老天爷不赏脸，通过自己的精读钻研，也总是能发现一二。最后，干脆象莫里哀那样，讲些俗故事，年底了，相信很多读者也会瞪大双眼乐意买单。
