我最近在追《庆余年》，讲真：太好看了！不仅演员的演技在线，整个故事情节紧凑、不拖拉，谜团随着集数的推进而逐渐解开，观众们有一种跟着主角一起在历险的刺激感，让人看得感觉很爽！

《庆余年》的第一季一共46集，不算短，但却没有结局，还有N多的谜团待解开：

言冰云和范闲的合作方案是什么？

言冰云怎么才能知道自己是肖恩的孙子？知道真相后，他会有哪些变化？

陈萍萍、范建跟叶轻眉到底是啥关系？

五竹失去的那部分记忆后面的秘密是什么？

影子是谁？

终极大boss是庆帝吗？

等等

这简直吊足了观众的胃口，看官们带着内心的N多猜测，无比期待的等着第二季的播出，好将自个儿心里的猜测验证官方的答案！

电视剧《庆余年》是一个“成功的故事”的典型模板，观众们说王倦老师是“神来之笔”，将小说改编得好，才有了这样的爆款。确实，写好一个故事对于王倦老师这样的大师来说能够收获功与名。而，若拥有写故事的能力，对于非编辑行业的人来说，也可以将其发展为不错的副业，所以，如何写故事，本质上是个最好人人都需要掌握的技能。

今天我们就根据《你能写出好故事》这本书总结的方法，来拆解《庆余年》的故事结构，看看，一个好故事的“套路”究竟是什么样的。

什么是故事

在华纳兄弟电影公司担任故事顾问的作家Lisa Cron定义：故事应该讲述发生的事情是如何影响某个人的，而这个人正力图实现一个困难的目标，最终他/她如何变化。所以，故事的核心词语是“变化”，没有变化，就不存在故事。

为什么说故事就是变化？

因为每一个故事，都需要教会人们一个道理，比如，《狼来了》这个故事，很多人小时候听完这个故事后，不敢说谎了，故事是推进人类文明的进步的一个体现，一个故事讲一个道理，千万个故事传递千万个的道理，积累成正能量的文明，进而影响一代代人。

所以，每一个好的故事，都需要体现了主人公的变化，而主角变化的过程，就是个讲道理的过程。譬如，看完《泰囧》，会发现影片表达的核心观点是：不要一味的沉迷赚钱，忽略了家人的感受，家人比赚钱更重要。看完《失恋33天》得出感悟，不要沉浸在失恋的痛苦中不可自拔，要往前看，你的人生会有新的恋情、会有更美好的事情等着你，这次失恋只不过是漫长人生中的一次体验。

这些道理摆出来几乎人人都懂，但，可能不会去做。通过故事表达出来，能让人感受更深刻，因为故事能够调动人们的情绪，从而进一步影响到观众们的行为，让大家变得更好，这，就是好故事的意义。

那既然是要通过讲故事的方法来向观众表达一个道理，那么这主人公在开始的时候价值观一般是错的，然后期间发生了N多事情，一件件事推动了主角的心理变化，到最后主人公“大彻大悟”后价值观发生了改变，从而形成一个变化的闭环，而观众们也跟着主人公进行了一轮成长的洗礼。

明白了写故事的原理，我们就会知道《庆余年》完全是个“标准的好故事”原型，这个故事的目标是困难而伟大的，借用叶轻眉的梦想表达出来了：

我希望庆国之法，为生民而立，不因高贵容忍，不因贫穷剥夺，无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明，我希望庆国之民，有真理可寻，知礼仪，守仁心，不以钱财论成败，不因权势而屈从，同情弱小，痛恨不平，危难时坚心志，无人处常自省，我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利，愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龙。

而这个目标的实现难度，借用主人公的内心表达出来了，并且，主角当下就选择了自己的立场：自己只想好好活着，并不想改变世界。

而接下来所发生的一切事件，都是为了推动男主的心理变化，从而让他主动将他娘的目标，变成自己的目标，并为之努力。

好故事的表达，要有编剧思维

一个故事之所以好看，观众愿意去看，是因为他的目标有意义且困难重重，如果轻而易举能实现的目标太乏味，观众会觉得没意思。给故事定了一个好的目标，接下来的情节就需要有编剧思维，才能让故事精彩。

什么是编剧思维？

樊登老师说他们投资过一个收视率不错的电视剧《警花与警犬》，在跟编剧开会讨论剧本的时候，编剧说“故事非常好，但节奏不对。”

大家都很惊愕，节奏是什么鬼？

编剧接着说“第一集都快放完了，还没有人死！”

喜欢看《007》系列的都知道，一般在开头没多久，就要死一个特工，这个死掉的特工，就是为了激化矛盾，告诉观众，这么厉害的人都死了，这个事情不简单，必须追究到底，然后才有了后面的一系列事情。

这就是典型的编剧思维、好故事模板：一个好的故事，需要不断的有事件发生，激化矛盾，往后每进行一段就要就要死一个人，这就是故事的节奏，用节奏扩大矛盾，才能不断的：铺垫、设置悬念、谜题揭晓，再铺垫，再设置悬念，再公布谜底。

这么一分析，咱们就知道，为什么滕梓荆出场没几集，就挂了吧，滕梓荆的死，是推动主角变化的一个重要事件。然后就是女主角的哥哥林珙死了，接下来长公主李云睿下线，再然后肖恩死了，到了最后几集沈重死了，抛出谜底，原来背后操作的是二皇子，第一季结束。

几乎每一个“死者”，都会被安排一段临终演讲，向观众展示：坏人也有好的一面，他是经历了什么事情，才变坏、好人死得有多可惜，进而牵扯出下一步剧情发展的关键事件。

滕梓荆如果是个纯粹的杀手，无父无母无家庭，为了男主而挂也不会太牵动观众的心，可编剧将他写成一个“有血有肉有感情，偶尔逗比的人”，他有妻子、有孩子，然后滕梓荆的临终感言通过他老婆的嘴表达出来，显得特别的凄惨，让观众揪心，激化矛盾，男主一定要查出真相，为他报仇！

林珙死后，男主才发现林家的大儿子是个傻子，女儿又是私生女，父亲望子成龙，从小压力都在林珙身上，这林珙一死，林家顿时就失去了主心骨，幕后凶手男主成了林家栽培的对象，让观众叹息。

肖恩的死，让男主知道了自己的身世和一部分秘密，沈重的死，让男主知道原来背后操控的大boss竟然不是表面上的太子，而是一直跟自己伸出橄榄枝的二皇子！

这么一分析，这些配角是不是死得“合情合理”？情节就靠他们推进了。

每死一个人真相就接近一步，男主的心理会产生变化，通常变化一定不是一下就变的，这不符合常理，只有这样不断的有人死、不断的有事发生，刺激男主和观众，才能激发出变化，男主才能成长，于是，在最后几集，男主改变了自己活着的目标，变化体现，这一季该结束了。

 好的故事，需要突出焦点，情节紧凑

《庆余年》几乎每个场景，都干脆利落、暗藏玄机，譬如，范建一家在家推牌九，范思哲搞笑担当，本以为就结束了，没想到，几集之后，庆帝跟范建说：你在家玩推牌九，不是输给自家儿子了？承上启下，代入感强，突出各种人物性格，真让人拍手叫好！

一些电视剧会被观众批评“注水严重”、“剧情拖拉、硬凑集数”，这其实是编剧在写故事的时候，丧失焦点了，一个故事，失去了焦点有以下特征：

1）让观众不知道主人公是谁了；

2）观众知道主人公，但这主角不知道要干嘛，主角丧失了目标；

3）知道主人公的目标，但这人的目标肤浅、乏味；

4）主人公的目标莫名其妙的变了、主人公死了换人了；

5）故事情节与主人公的目标无关；

6）故事情节对主人公的影响力不大，或者因果关系不明显；

我之前看过一部电视剧《招摇》，开头还挺好，大女主的戏，后面就烂尾了，不知道这主角要干嘛，坏蛋怎么也打不死，同一个回忆的镜头几乎后面每一集都有，好多条没有意义的支线占了大量剧情，主角目标不明确，典型的“注水剧情”，算是个失败的故事吧，我是因为男女主的颜值去看的，看到一半，我就弃剧了。

其实，每个故事都应该有两个目标，一个是外在的目标，一个是内在的目标，比如《庆余年》男主的外在目标是找个心爱的人，享受生活，好好活着，而内在目标其实是用现代的思维去挑战古代的权威制度。一个故事开始时一定就是展示外在目标，随着情节的发展，才是解决内在目标。来展示道德前提。

所谓情节的紧凑，就是每个情节都需要对剧情的发展起推动作用，如果不是，那么这就是个多余的情节，为了突出焦点，那个无作用的情节就像写文章的废话，可以放弃掉了。

好故事的9个原则，悬念最关键

试想，如果五竹没有失忆，在刚开始就告诉范闲一切，这故事还有看头吗？也拍不出几个季的电视剧来了，悬念是一个好故事的灵魂，它决定了能不能留住观众，人们是因为这个事不知道要怎么解决，才去看他的，所以，在写故事的时候，要对人物狠一点，有几个原则：

1）不要让一个人未经逼迫就承认一件事；

2）要让主人公拥有秘密，但不要跟读者保守秘密，主人公有秘密但不敢说，读者知道，读者就想知道，什么时候才能面对这个秘密破裂的时候；

3）要让主人公的所有补救行为只会让形式更加恶化，这就是在错误的时候，越努力越糟糕；

4）要保证所有可能出错的事情，全部出错；

5）一定要让主人公在刚开始只赌1美元，到最后压了整个农场；

就是主人公刚开始没觉得是个大事，到后面越做这个事情越大，牵扯的人越多，越靠近权益中心，比如范闲一步步追查真相，越到后面越发现，这事太大了。

6）任何事情的发生，一定要付出代价，不付出代价的情节对这事没有推动；

7）一定要让主人公撒谎，比如，林珙的死，男主对女主撒谎了。

8）一定要引入一个未经明确的危险，潜藏的危险；

比如，《庆余年》剧中叶轻眉留给范闲的信中表示，太平别院有秘密，但是这个秘密很危险，这危险就是悬念。

9）一定要暴露出人物的缺点，恶念、不安，就是一定不要把人物塑造成高大全，一个高大全的任务形象它是不可爱的，每个英雄到最后都会说，我也很害怕，只有这样，才能让观众有代入感，比如范闲最开始的理想就是“混吃等死”，这简直就是我们这种普通人的想法，真实、亲切。

在《你能写出好故事》这本书中，一个好故事，除了做到以上原则，还有个技巧：就是要让大家感觉到它不像表面上看起来那样，得有反差。《庆余年》这一手很高级，最开始所有的表面证据都指向太子，快结束了真相才露出来，原来背后的操作人竟然是二皇子，表面上是太子幕僚的长公主（女主的娘）实际上竟然是二皇子门下的，当然，整个剧最大的悬念在：男主被刺死，让观众无比期待第二季，到底主人公要如何应对二皇子，这种反差是特别成功的，这就是优秀的故事模板。

《庆余年》火爆跟好故事模板分不开，当然，作为一个写作的初学者，就算知道了这么多的理论，有了这么好案例作为参考，自己也不一定写得出来，但，所有的变化都是在潜移默化的事件发生中产生的，好的故事也是从烂的初稿开始的，如果你跟我一样，有个写小说的梦想，咱们一起从拆解优秀故事案例开始吧。