我所说的古龙，当然不是古龙水或者古龙罐头。

而是这个人和他的作品。

这个人会让你难忘。

他的作品也会让你难忘。

2008年，夏，艳阳天。

我在小城区那家老旧的书店里看书，偶尔发现了一本名叫《武林外史》的著作，惊喜不已。

心说这不是个老电视剧吗？还有小说？一看作者，古龙，哦，听说过，和金庸齐名的作家，咋新闻不报道呢？

回去一查，85年就去世了。

1985年对我来说是个遥远的年份，但武侠我并不陌生，怀着好奇，我就上网搜索古龙武侠小说，下了一整套电子版来看，多年后的今天，我依旧记得那是一个叫做旧雨楼的网站，因为他所包含的所有古龙小说，开头都有旧雨楼三个字。

这套电子书虽然错字很多，但收录的作品却是很齐全，这正是我武侠小说的启蒙。

不得不说古龙是一个很能抓住读者眼球的作者，那些看上去热血沸腾，甚至有些中二的书名，一下子就抓住了我的眼球：

《凤舞九天》《血海飘香》《风云第一刀》《九月鹰飞》《风铃中的刀声》……

哦对，还有最富有诗意的《天涯·明月·刀》。

当时的我还不知道，我进入了一个充满想象的瑰丽世界。

《武林外史》是我初识古龙的作品，也是他本人转型时期的第一部作品，故事内容还可以看出有很重的模仿金庸小说的痕迹：

神秘高手沈浪作为赏金猎人， 到处杀坏人，名动江湖，然后和活财神的女儿谈恋爱谈的死去活来，途中认识几个朋友，几个坏人，有男有女，最后经过几次小试牛刀，和大BOSS针锋相对。

但《武林外史》的结局让16岁的我一脸懵：

王怜花到底算好人还是坏人？

沈浪最后说的好人坏人的定义是什么意思？

白飞飞最后去哪了？

沈浪和朱七七结局是啥？

为什么很多东西不能给一个明确的结局就收尾了？

多年后我才知道，这叫“开放式结局”，说的不客气点，这很有可能就是作者不知道怎么收尾时采取的办法……

《武林外史》虽然还有比较重的模仿金庸的痕迹，但已经能看出一些古龙自己的独创性了：

沈浪一出场就是名动江湖的赏金猎人，而不是需要练级的菜鸟；

沈浪的武功不知道跟谁学的，甚至连用什么兵器都不知道，很厉害就完事了；

沈浪跟活财神朱富贵的女儿谈恋爱，谈的死去活来的，不愁没有美人青睐；

沈浪从来不慌，永远都在笑；

沈浪要对付的大boss，居然是一个柔弱的少女，而不是那个富可敌国的“快活王”；

最重要的，沈浪没有杀父之仇夺妻之恨，还有一堆朋友鼎力相助。这一点为什么重要，以后会说到。

可以看出沈浪这个人物，寄托了古龙的某些情怀，他似乎是想创造一个完美的男一号，实际上他也基本做到了，后世评价古龙开创的浪子武侠文学，都会说到初代浪子就是沈浪，李寻欢，叶开，萧十一郎，都是在沈浪的基础上改动加工后产生的。

也正如《圆月弯刀》中说的那样：江湖的第一个时代属于沈浪。

一位作家总是最熟悉自己的作品，在多年后古龙回忆自己二十多年的写作生涯时，就谈到了转型期作品的问题。

所谓转型期，指的就是《武林外史》《大旗英雄传》《名剑风流》《绝代双骄》四部作品，按照古龙自己的话总结，这些作品“有时候为了吸引读者，甚至不惜扭曲人物的性格和剧情，但这样的作品多多少少有那么一点味道。”

《武林外史》就是这样的作品。

这部作品的风格没有成熟期作品的那种鲜明的个人特色，什么叫古龙的个人特色呢？

“我知道钩是一种武器，那为什么叫离别钩呢？”

“因为他钩住手，你的手就和胳膊离别了，

钩住脚，你的脚就和腿离别了，

钩住脖子，你就和这个世界离别了”

就是以上风格。

《武林外史》中没有这种打机锋的短句，没有什么俏皮话，语言上看，传统武侠的痕迹还很重

但从剧情上分析，已经出现了古龙后期小说中的那些“古怪的人”：

喜欢吃蛇肉和蛙肉，从不吃猪肉的快活王；

男扮女装的“色使”

人狠话不多还讲义气的金无望；

还有喜欢cult风的少女白飞飞……

虽然《武林外史》并不是特别成功的作品，但从中可以看出古龙对求新求变求突破的艰难探索。

这也正如在他临终前，在《风铃中的刀声》的序言中说的那样：

（他）绝不是一条即使赶来的救援船，更不会是一块陆地。

我最多只不过希望它是一根浮木而已，最多只不过希望它能带给我一点点生命上的绿意。

《武林外史》同理。