电影茉莉花开观后感：
电影茉莉花开讲述了一个跨越四代女性的生命故事。以三段式的叙事方式呈现了茉母，茉，莉，花在不同的时代背景下，以不同的方式重复着母亲/祖母的悲剧命运。
故事开始于上世纪解放前，寡居的茉母对茉缺乏关爱，粗暴控制。满怀美梦的茉义无反顾的追求自己的电影演员事业，缺爱的茉抵挡不住电影老板无微不至的照顾和热烈追求，然而怀孕后因为不愿流产惨遭抛弃，并且失去了演员的事业。身心疲惫的茉回到母亲家中，遭到母亲的冷嘲热讽，生下女儿莉却不愿意照顾养育，为了刺激和报复母亲，与母亲的情人理发师发生关系，茉母失望至极自杀身亡，茉再次遭受人生的重创。莉是这里面最具悲剧性命运的女性，从小不被欢迎却被母亲生下来，幼时在祖母和母亲及其娘舅的暴力争吵中，心理的创伤累累。在文革期间，渴望爱情不顾母亲反对嫁给工人阶层的邹杰，却因为生活习惯和不能生育与婆婆关系破裂，愤然搬回母亲家，虽然丈夫跟着回到自己家，莉却日益因不能生育对于婚姻和丈夫有邹杰极大的不安全感。在丈夫不堪忍受被莉猜疑威胁举报与养女花乱伦而自杀后，莉也结束了自己的生命。痛失女儿的茉抚养孙女花长大，却发现花走上了女儿一样的道路，不听自己劝阻，与大学生偷偷结婚，怀孕后丈夫却提出了离婚。痛心的茉带着遗憾离开人世，花在预谋与丈夫同归于尽未果后，感受到肚子里孩子的召唤，就办理了离婚，坚强的独自把孩子生下来，电影结束在改革开放的八十年代末，花带着希望的笑容似乎预示着未来的光明。
从家庭结构来说，茉，莉和花都是在单亲家庭长大，不仅缺失父爱，与母亲也没有建立良好的依恋模式；以鲍文的家庭系统八大理论来分析，首先，四代人的自我分化都不健全，母女之间没有健康的分离和边界。 茉与母亲及其理发师情人形成三角关系；茉与女儿，女婿之间的三角关系也给女儿莉造成困扰。核心家庭情绪是控制与对抗为基调的，深受母亲控制与苛责的茉，却在成为母亲和祖母后活成了母亲的样子，把自己对关系的焦虑，不安全感和极度失望投射到莉和花身上，使得她们虽然无论如何都要逆反抗争，试图离开家获得脱离束缚和情绪截断，却在失败的婚姻中仍然不得不回到原生家庭，使得母亲/祖母的预言成真，体现了多代传递过程。从社会的情绪过程来说，阶级跨越是给三位女性造成悲剧的另一个因素，茉无法跨越普通家庭身份成为明星，莉无法从小资阶层适应工人阶层生活，花无法维系与成为大学生的丈夫的关系。电影中的二层小楼似乎是寓意中的围城，唯有影片结尾时，花带着孩子搬离小楼，搬进新居似乎预示着一种摆脱代际传递的未来。
花是四代女性里女性独立意识得到一定发展的一位，这既归因于时代，也归功于她的养父邹杰，在她生命的早期，给予了她无条件的爱与接纳，使她知道自己是被爱的。这点生命的光，让她在各种逆境中依然坚守爱与勇气，毅然面对生活，至此，生命的转化发生了，使我们有理由相信，花的下一代能活在爱与祝福中。
