小品演员也风光过的！

彪哥从小看电视长大。提起当年的小品演员，名气可不亚于歌星、影星。赵本山、宋丹丹、范伟、陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、巩汉林、潘长江、黄宏、郭达、蔡明、郭冬临......每一个名字都是一个鲜明的符号、勾起一个时代的回忆。

“你跺你也麻！”

陈佩斯朱时茂退出的早，《主角与配角》、《警察与小偷》等经典，都是后知后觉，相见恨晚。但赵本山、赵丽蓉的辉煌，那可是亲眼目睹。一到大年30，长辈叮嘱可别睡觉，要熬到12点。平时都10点睡觉的彪哥，哪熬的住，但每次都能熬到主持人喊10、9、8、7、6。现在想来，要感谢赵本山，因为他11点多才出场，看完他的小品，一阵爆笑，也就不困了。

春晚成就了小品演员，那谁成就了春晚呢？是电视。电视之所以强势，是因为“我播什么，你就看什么”。而且电视受众以家庭为单位。一家人围在一起看电视——多么不可思议的场景，像发生在古代。没错，它发生在遥远的上世纪九十年代。年纪大的、家里兄弟姐妹多的都知道，有一种吵架叫“抢遥控器”。当然也有让一家人不换台的，比如《同一首歌》、《综艺大观》、《曲苑杂坛》。毕竟，那个时候，听流行歌、看小品相声是最普遍的娱乐方式。

《曲苑杂坛》第一期

“司马缸砸光”

歌曲还有代沟之分，小品节目却是通吃的。那个时候《综艺大观》（1990——2004）是每两周一期；《曲苑杂坛》（1991——2011）是每周一期。最强势的媒体、最黄金的时段、最广泛的收视人群，最富集的人才投入，小品质量能不高吗？小品演员能不火吗？每年的春晚舞台，更是精兵良将们一展身手的机会。这才让春晚小品成为了“流行语制造机”。

此一时，彼一时。如今电视没人看了。作为晚会标配，小品的生存空间越来越小。除了鸡肋般的春晚，也就剩下一季不如一季的喜剧综艺节目。小品演员也从当年的豪华全明星阵容，衰落到仅剩开心麻花、大碗娱乐能拿出像样的作品。以及活跃于各省台春晚的辽宁民间艺术团，靠招牌式装疯卖傻试图找些存在感。

“你大妈已经不是你大妈了！”

提到生存问题， 兄弟曲种——相声是一个鲜明对照。相声不能说是风生水起，但起码已经在不依赖电视晚会的前提下，活了下来。很多年轻人愿意主动走进剧场去看相声（包括脱口秀）。德云社、青曲社等各地相声社团也都在蓬勃发展。

小品为什么不能走这条路？因为当小品走出电视晚会这个平台，就没什么竞争优势了。比起语言，它比不过相声。相声的语言尺度可以很大。只要能把人逗笑，你管我怎么说！而小品是讲究戏剧性的，你的台词是由人物、情节决定的。突然冒出的网络梗，尬你没商量。

比起戏剧性，它又比不过话剧。话剧那是完整的作品、立体的人物。而小品的人物很单薄。以前还可以一个正一个邪（陈佩斯朱时茂），或者一个精一个蠢（赵本山范伟）。而现在只能是一个对一个错（政治正确的对错）。

在舞台效果上，小品更跟不上形势了。《欢乐喜剧人》里，沈腾的作品之所以惊艳，舞美效果的功劳很大。像大片一样的小品谁不爱看？但问题是：那个东西还是小品吗？《欢乐喜剧人》节目里，贾玲就曾经感叹过：“他（沈腾）真是纯按话剧去弄啊！”

“没病走两步”

其实，小品的这种舞台局限性，陈佩斯早在20多年前就已经意识到了。当时他在准备春晚小品时，提出了一个大胆的想法：把多媒体技术运用到小品节目中去，却遭到了春晚节目审查组的拒绝。从此，陈大师放弃小品，潜心去搞话剧了。

对于演员来说，作品即实力。作品的下限，拉低了演员的上限。戏路也严重受限。老一辈的小品演员，比如赵本山、范传、宋丹丹、蔡明、冯巩。小品、电影、电视剧、话剧，哪个领域都能驾驭，而且是担纲主角。

如今的小品演员，在当下的影视圈几乎成了特型演员。影视作品里是能看到他们的身影，但人家找你的目的很明确——负责搞笑。

正剧不找我，那我演喜剧总可以了吧。事实上，国产喜剧电影，已经被玩死了，招牌快臭大街了。看看近期的国产喜剧电影豆瓣评分，简直惨不忍睹。

《囧妈》5.9分（徐峥）

《受益人》6.6分（大鹏/柳岩）

《两只老虎》6.1分（葛优）

《兴风作浪》4.3分（宋晓峰）

《跳舞吧！大象》5.0分（艾伦）

《亲密旅行》5.6分（沙溢）

《小小的愿望》5.1分（彭昱畅）

《人间喜剧》3.4（艾伦）

“下来了，因为啥呀？腐败啊？”

搞笑的是，喜剧成了尴尬的代名词！喜剧明星扛大梁的片子，几乎就是烂片的保障。喜剧创作力的贫瘠，让他们离主流正剧圈越来越远。被边缘化的喜剧演员，只能在喜剧这一亩三分地上折腾。越烂越演，越演越烂。演技强如沈腾、贾冰，被反复消费的也只是他们搞笑的一面。

黄渤喜剧天赋多强啊！自从《疯狂的赛车》之后，就不再走喜剧路线了。这是明白人。（注意！《疯狂外星人》、《泰囧》里，黄渤已经不负责搞笑了）

“小样，穿着马甲我就不认识你了！”

回头看黄渤的喜剧代表作《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》。黄渤的喜剧人物形象都有点“脏”、“混”、“痞”。这种形象，与他的脸是不谋而合的，观众也乐于看到这样的形象。黑皮啃着面包在路上跑，这个画面，再过个十年八年，观众也很难抹去印象。但，除非遇到十年一遇的好剧本，不然这个形象是很难超越的。

搞喜剧，是老天爷赏饭吃。多数喜剧人都是靠着长相（形体）来构建自己的喜剧人设。这也是他们与周星驰的差距。周氏喜剧靠的不是特定的形象。但黄渤演喜剧，观众很难跳出“脏”、“混”、“痞”的形象。也就是说，黄渤的搞笑方式不得不靠“外相”。成也这张脸，败也这张脸。类似的例子还有很多：王宝强、小沈阳、宋小宝、贾玲、岳云鹏.....

聪明的黄渤，踏出勇敢一步，放弃喜剧形象，尝试更多可能。他做到了！

但又有几个小品演员，有实力有运气，能像黄渤一样走出喜剧的窠臼。

搞喜剧，要靠老天爷赏饭吃。

搞好喜剧，可不能靠老天爷赏饭吃。