因为自我超越超我
2017年4月9日，《树大招风》获得第36届香港电影金像奖最佳影片、最佳剪接奖。
从开拍时三位导演分别拍摄，题材为香港三大通缉犯的真实故事，再到今年金像奖的大胜，林家栋凭借此片获得最佳男主角，
我想从本我、自我、超我的角度来诠释这部影片的特别之处。
陈小春、林家栋、任贤齐饰演的三大贼王，绑架、射杀警员、打劫金铺、被道上的人所敬仰。
好人之所以为好人，罪犯之所以成为罪犯，有这么一种说法是因为犯罪本身给他们带来快感，促使他们去一次又一次的犯罪。
这可能包含了本我、自我的动力，或者也是因为超我的缺失。
本我、自我、超我是由弗洛伊德提出的，他认为这三者共同组成人格。
本我是指位于潜意识中的本能、冲动与欲望构成本我，是人格的生物面。
超我是指人格的社会面，是"道德化的自我"由"良心"和"自我理想"组成，超我的力量是指导自我、限制本我，遵循"理想原则"。
自我是介于本我与外部世界之间，是人格的心理面。自我的作用是既使个体意识到其认识能力;也是为了适应现实而对本我加以约束和压抑，遵循的是"现实原则"。
若一个人缺失超我，将失去基本道德的束缚，出发点仅为自身的满足，那么他对于周遭的环境是没有太多情感的，更不提犯罪后的愧疚感。
陈小春在绑架大富翁的儿子后，用红白蓝袋装了30亿的赎金，堆满在跑车顶上拉风地飙车；
任贤齐手持AK47在街头扫射；
林家栋虽然犯罪鬼鬼祟祟，但对自己曾经的辉煌事迹如数家珍，甚是自豪。
他们对于犯罪本身是有自豪感的，三个贼王都强调过自己的身份，贼王这个名号给他们带来本我的满足。
他们对于法律、道德的概念是不存在的，即使任贤齐走回正道，做生意时还是做走私，出事时还是走后门解决。
由于在心理上没有社会层面的约束，所以遵循着本我、自我去生存，造就了贼王、也败于贼王。
对于超我的缺失，在东野圭吾的《白夜行》中也是有所体现，主角雪穗、亮司从小生活的环境复杂，有恋童癖的父亲，有不正当性关系的母亲，使得他们心理上超我的不健全，也造就了在杀人后是选择掩盖罪行并不是自首的行为。
每个人都有本我，存在着原始的冲动与欲望，但每个人也都是社会动物，在适应这个社会时，就应对本我进行一定的约束与压抑。
任贤齐在一次抢劫后，偶然得知做走私生意比起搏命去抢劫更为划算，转行当起生意人。劫匪时的目露凶光，端起武器的果断凶狠，再到应酬官员时的西装革履，端茶递水，这一转变是自我的一个作用，去适应当时的社会环境，压制住劫匪时的任意妄为，夹起尾巴做人。
但是在一次自己的货被劫后，他愤怒地吼着，他竟然敢抢我的货？是我的货！而官员应了一句，别把自己看得太重。
之前贼王的身份对于他来说是无法撼动的荣誉，而转换到生意人的身份后的落魄，再加上官员的否定，这时已经推动了他向本我的沦落。
在这部剧中，贯穿着一条线索是，三大贼王的合作。
陈小春为牵头者，他的理由是，想去征服一座更难的山峰。这句话，讽刺的是，可以视为一个人上进的理由，甚至称之为理想。如果一个开了一家店的生意人，理想是开成全国的连锁店，那么一个成功绑架了大富翁儿子的贼王，理想是和三大贼王合作做单大的。毫无违和感。
然而理想是对未来生活的美好期盼，如果任贤齐的理想是做个成功的生意人；如果陈小春的理想仅仅是做些小单；如果林家栋的理想能是像他的兄弟一般成家生个孩纸，安稳过日子；
那么最后的结果或许并不会是如此。
然而，结果也只能如此，因为他们都是自我超越超我的人。
人的人格，本我、自我、超我是不可缺失。三者之间的平衡才能组成完整的人格。
我们需要工作，也需要生活，正视欲望而不被牵引，自我约束而不压抑，在理想与现实中学会自我实现。
