《海上孟府》的剧作结构非常庞大，从孟氏家族为中心，延伸到整个上海租界的帮会和外国势力，以日本侵华淞沪抗战前夕为背景，来讲述孟氏一家与内外各种势力争斗，倾力保存民族军工业基础的故事。编剧兼导演描绘民国社会群像的野心十分明显，整部戏角色众多，难得的是几乎每个角色都有表现的空间和机会，角色设定生动，戏剧冲突十分丰富，悬念设置不少、反转合理精彩，是部典型的强情节剧，观众如果跳过一集不看或者电视台私自剪辑裁掉部分内容，下面便会有接不上的感觉，人物行为逻辑也会有费解之感，可见此剧情节浓度较高，剧情引人入胜。

      先从整部戏最重要的孟家说起。孟家是亚圣孟子后裔，先祖最初以留美幼童身份学得军械制造为北洋派所用，之后这一支迁徙到上海，做成了租界内军工和黑道兼营的家族。剧情一开始老孟先生病重，三儿子孟文禄留美多年后回家继承家业，途中遭遇日本特务追杀，被宁波姑娘张碧兰搭救，回家后各种事情纷至沓来，张碧兰也因为未婚夫下狱求孟三公子搭救而牵扯其中，孟家各种秘密、矛盾被逐一揭示，三公子孟文禄逐步成长为新一代家族大佬。 孟家的铁三角是代替父亲当家的二姐、军师九公和继承人孟文禄，这三人组成了整个家族的核心，也是整部剧真正最重要的三个角色，其次是半疯的大姐与她的儿子——为家族干脏活的榔头，他们是家族中最大的内部矛盾。剧情的外围是孟家未来的姻亲陈先生和女儿陈苏沛，日本公使，黑道上的各色老大，还有法租界警长罗老虎等人。孟府的每一步变化都与他们脱不开关系。当一系列的家族内部纷争再牵扯到日本人的企图时，整个孟府和一心只想实业救国的小孟先生陷入风雨飘摇的境地。

    再来说说这部戏演员的表现，这戏应该是近年来我看的群体表现最好的戏之一，孟府铁三角的三人自不必说，配角中牛犇老师、何音都有让人惊艳的表现。

      先说男主角孟文禄，段奕宏表演的特点是对角色逻辑脉络掌控清晰、层次细腻，爆发力强、体验深入，这次的角色塑造也保持了一贯的优点。除此之外，对孟先生的塑造我感觉他已经在有意识地做减法，角色的表现上少了一分刻意设计，能更自然地表现出角色的特点。孟少最初扮猪吃老虎做的自然随兴，他就是个“做肚子里功夫”的角色，在孟少成为孟先生之后，城府深沉、喜怒不形于色，鲜有霸气外露。老段的黑道老大绝不同于以往耍帅拽酷的典型老大形象，真正做到了收敛节制，同时人物的内在张力和内心矛盾纠结则更深刻，他的理想与家族、国家现实之间无法调和的矛盾，一直隐隐于他的深沉克制的面孔之下郁郁难抒。老段说孟少是理想主义的孤行者，我能感受到蓝衫下的那份孤独。

      孟三公子对家人重感情，对爱情理性克制，对外则狠辣果断。他与二姐的几场对手戏、与洪帮老爷子牛犇的戏，帮会内立威的戏等是整部戏中我最喜爱的段落；对张碧兰则是孟先生少有的表现真我的轻松瞬间，两人的感情戏温馨可爱、内敛含蓄，盂兰诵经佛前祈愿一段，两人真是民国气质的一对璧人。

      陈冲老师扮演的二姐，被导演盛赞为全剧中无一丝纰漏，表现完美。在看完整剧后，我赞同导演的每一个字！二姐是此剧中最精彩的女性角色，聪慧、强悍、富有母性，气场强大，为家族牺牲了一切。二姐是家族中最维护孟少的人，后半段与弟弟的几场戏，以及结尾都让人动容。与大姐、榔头的交锋又表现出二姐的复杂性和强悍。同时陈冲老师展现了上海女人最有魅力的一面，妆容精致、服饰华美、仪态优雅。二姐曾说，如果她是男的，那当孟先生的就会是她，在某种意义上，二姐确实比孟少更适合当孟先生，但是有一些孟少有的东西，她也不曾有。

      剧言志的部分，最重要的台词都是由小孟先生、老孟先生和孟家奉祀官的口中讲出。小孟先生说“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽！”这句台词我会记住很久——它就和《团长》里龙文章说“我只想事情是它该有的那个样子！”“我们都在吸进灰尘，但不妨碍我们做的好一点啊！”一样——有了小孟先生这句话，《孟府》才不至于流落成普通的民国黑帮剧，这剧才更有一点超越时代和娱乐性的意义。