东北的深秋，风像被冻硬的刀片，刮过废弃厂房锈迹斑斑的铁皮，发出空洞的回响。丽娜站在厂区门口，手里攥着下岗通知，纸张被风吹得哗啦作响，像一张被撕碎的船票，再也载不动她对未来的想象。那一刻，她并不知道，自己即将踏上一条比寒风更刺骨的路——这条路，后来被比利时导演奥利维耶·梅斯拍成电影《下海》，由王小帅监制，齐溪、曾美慧孜、耿乐主演，片名两个字，像一把钝刀，慢慢割开时代给底层女性留下的伤疤。
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上世纪90年代末，东北老工业基地遭遇寒潮，机器停摆，工人散场。丽娜和丈夫周小东同时收到“停薪留职”通知，家里瞬间失去经济来源。孩子要交学费，房贷要还，锅里的白菜炖粉条越来越稀，连油星都舍不得多放。丽娜听信了中介的吹嘘：去法国当保姆，每月两千欧元，干三年就能回国买商铺。她咬咬牙，借高利贷办了签证，把丈夫和孩子留在雪地里，独自踏上飞往巴黎的航班。飞机升空那一刻，她贴着舷窗往下看，厂区烟囱像一根根折断的桅杆，她的影子被留在地面，像被时代踩灭的烟蒂。
巴黎没有浪漫，只有冰冷的屋檐。丽娜被塞进华人家庭的杂物间，保姆工资从两千欧变成五百，雇主的挑剔像针尖：牛排煎得太老，地板拖得不够亮，连孩子哭都要怪她“气场不吉利”。一次工资纠纷后，雇主直接把她赶出门，行李被扔在走廊，像一袋过期垃圾。她拖着箱子走在香榭丽舍大街，橱窗里映出她憔悴的脸——那件为了出国特意买的红色呢子大衣，此刻像一块被雨水泡烂的旗帜。她想过回国，可高利贷的利息像雪球，越滚越大；她想过打电话向丈夫诉苦，可听到孩子在那头喊“妈妈什么时候回来”，她只能把眼泪咽进喉咙，笑着说“快了，快了”。
站街的路，是在一个雨夜被踩出来的。丽娜躲在地下通道避雨，遇见一群同样来自东北的女人，她们说“站一站，钱就来了”。她第一次站在街角，霓虹灯把她的影子拉得很长，像一条通往深渊的绳索。嫖客的手伸过来时，她下意识躲开，却被对方一把拽进阴影里。那一刻，她听见自己心脏碎裂的声音，像玻璃被踩成渣。可她仍然把钱一张张塞进内衣口袋，第二天清晨，她去邮局汇款，写下“家用”两个字，笔尖在纸上顿了顿，像要给尊严留最后一丝缝隙。
弟媳丹丹的到来，把裂缝撕得更大。女孩抱着“出国淘金”的梦，却在中餐馆洗碗洗到手指溃烂。丽娜带她站街，教她“如何假装微笑，如何快速成交”，却在第一次交易后，看见丹丹蹲在浴室呕吐到昏厥。夜里，两人挤在狭小的出租屋里，丹丹哭着问：“姐，我们还能回去吗？”丽娜望着天花板，那里有一道裂缝，像一道永远无法愈合的伤口。她回答：“能，只要有钱。”可钱来了，裂缝却越来越宽——丹丹开始酗酒，开始自残，开始对着故乡的方向大喊大叫，声音被巴黎的夜色吞没，连回声都没有。
回国的飞机，比来时更沉重。丽娜把积蓄换成新房钥匙、商铺合同，却换不回丈夫的一个拥抱。周小东在饭桌上看见她包里掉出的安全套，脸色瞬间比窗外的雪还冷。夜里，他背对着她睡，像背对一堵发霉的墙。孩子也被传染了沉默，写作业时偷偷用眼角余光打量她，仿佛她是某个故事里的反派。客厅挂着她从巴黎带回来的油画——埃菲尔铁塔在雾里若隐若现，如今看来，像一座永远无法抵达的孤岛。她试图解释，却被丈夫打断：“你在外面做什么，我不想知道。”那句话，像一把钝刀，慢慢割断她最后的辩解。
影片的最后一场戏，发生在东北的河边。冬天刚刚过去，冰层开始开裂，发出沉闷的轰鸣。丽娜独自走到河边，脱下鞋子，把脚伸进刺骨的河水里，像要洗掉什么，却怎么也洗不掉。镜头拉远，她的背影在广袤的荒原上显得极小，像被时代遗落的一粒尘埃。然而，她并没有走向深水，而是转身往回走——一步一步，踩碎薄冰，也踩碎自己曾经的天真。画面定格在她湿漉漉的脚背，水珠滚落，像给“下海”两个字盖上的最后印章。
《下海》没有给出廉价的和解，也没有让丽娜成为“逆袭”的样板。它只是冷静地、近乎残忍地展示：当生存成为唯一的考题，道德会变成一道可计算的方程式；当尊严被现实一点点剥落，人依然能在裂缝里挤出一点微光——那微光，是丽娜寄回家的每一笔钱，是她在巴黎街头用东北话对陌生女孩说的“别怕”，是她最终站在丈夫面前，把过去摊开，哪怕换来的是长久的沉默。片尾字幕滚动，雪落无声，观众却听见自己心跳——那心跳在说：别急着评判，先看见。看见那些在社会皱褶里挣扎的人，看见她们如何在废墟上种出下一季的希望。
