或许是小时候在祠堂看戏的欲望没有得到很好的满足吧，或许是父亲唱戏经历的濡染吧，又或许是年纪渐老，心态渐趋平和吧，总之，不知何时竟迷上了越剧，那咿咿呀呀竟就在我的心里盛开成一朵清荷，袅袅娜娜，清丽绝伦。
但我只是迷，比不得张岱的痴。张岱不是戏子，但他会随性地突发奇想，他会择一月明之夜，携三五仆人，带几样简单道具，径上金山寺，搭台，自导自演自唱，意兴阑珊时，收起戏服，悄然回转，徒留一众被吵醒的山僧在风中惊愕不已。
同样，我也比不得当下一些狂热的戏迷。他们只要知道了周边村子有在唱戏的，不管是哪个剧团，也不论演员如何，必定或步行，或骑车，或乘车，欣欣然前往。更有甚者，驱车千里，只为偶像的一段演唱。
我不痴，也无法狂热，只是不由自主地入迷。
犹记得，读初中时，正是为赋新词强说愁的年纪，也正是红楼越剧热时。有家境好的爱唱爱跳的同学会抄了一些唱词，她唱，我们胡跟着咿咿呀呀得哼。“绕绿堤，拂柳丝……”“我一生与诗书结了闺中伴，与笔墨结了……“其实也不太清楚在表达什么，只是被唱词里边的那种气氛感染，再加上那时特别喜欢林黛玉，喜欢她的孤傲和多情，也就会跟着同学悲切切地来几段。
越剧是需要用嵊州方言来唱的，那个时候，我学不来那个方言，唱着唱着就会变成普通话；也转不来那个调调，根本没有越剧的味道，但我们也不管，只是就这么唱着，喜爱着。
多年以后，人近中年，走进卡拉OK厅，听到了这些熟悉的旋律和唱段，我似乎见到了失散多年的了老友一般，感觉非常亲切，想要给予热切的拥抱，只是苦于中间隔着唱腔和方言。于是，我很想找个老师来拜师学艺，只是无缘师傅的调教，我便开始了自学。一边听，一边琢磨，一边模仿。一段段，一曲曲，一幕幕，一本本，越剧为我打开了一扇审美的大门，为我的生活充填了缤纷的色彩，为我开启了人生的另一个境界。我开始真正为越剧而入迷。
我迷于越剧的世界，简单而纯粹。或才子失意，佳人相助，历经磨难，有情人终成眷属，哪怕生不能执手结连理，死也能化蝶翩翩双飞舞；或恩爱成仇，薄幸郎，负心汉，人间不能清算，阴间必定公平审判；或好人坏人，官场情场，清正贪腐，你死我活，可是斗来斗去，终究好人好报，坏人死有余辜，满场观众拍手称快。男女情，山河恋，家国义，一眼看穿，或许一出场便已知结局，相比于小说，正像是黄酒之与白干，黄犬之与骆驼。故事情节简单，没有小说的曲折婉转；人物关系简单，没有小说的繁复庞杂；人物性格简单，没有小说的复杂人性，要表达的主题更是简单，但在简单中让你荡气回肠，让你泪眼婆娑，让你哽咽难受气愤攥拳。
这就是戏曲的力量，这就是越剧的魅力。它带着你入境，入情。明明是一介女流，她偏偏化身多情风流子，变身帝王霸气样，她可以柔情万种，她可以豪气冲天，跟着她，你也已经不是女儿身，你潜意识里想要扮演的角色会纷纷呈现，你看得淋漓尽致，同时，也演得酣畅尽兴。
一部《甄嬛传》，写成小说，曲曲折折，厚厚的一大本；拍成电视剧，洋洋洒洒几十集；编成戏剧，它只有短短的两个小时。几个场景，几个人物，几段唱词，几句念白，够了，人物之间的各种复杂关系，他们丰富的内心活动，尽已呈现，皇的自以为是孤独悲哀，王的多情无奈，妃的争宠嫉妒自保争斗，荡气回肠，真是让人感叹，感叹人间不易，每一个人都不容易。
我迷于越剧的唱词，典雅从容。典雅的骨架是从诗词里支撑起来的，含蓄婉转，诗的语言，画的呈现。从容的姿态是从古典赋文而来，铺排，比喻，拟人，一句句，一串串，似乎是信手拈来，却是鲜活典故。你看，黛玉的世界，“牡丹谢，芍药怕，海棠惊，杨柳带愁，桃花含恨”；你听，莺莺耳中的琴声“莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚，莫不是风吹铁马檐前动，莫不是那梵王宫殿夜鸣钟”。现代人，一句“我爱你”，在越剧里你可以找到很多种表达，不管是男撩女，还是女拨男，都是美极了，妙极了，那种才是爱情该有的美好，那才是一见钟情的旷世美丽。孟丽君被邀游上林苑，皇帝真是撩妹高手，你听，“看云中鸿雁飞过声声鸣，卿可知此鸟乃是恩爱禽？”“看池边一片嫩绿随风摇，卿可知此乃新栽相思草？草木有情也相思，问郦卿人若钟情何时了……”你看，梁山伯真是呆傻，祝英台一直在暗示“雄的就在前面走，雌的后面叫哥哥。”“你不见雌鹅她对你微微笑，她笑你梁兄真像呆头鹅。”当然，越剧唱词中还有大量的俚俗哲语，让人捧腹，忍俊不禁中或许会有泪花闪动。
典雅从容的曲词，配上不同流派的唱腔，或细腻清脆，或高亢有力，或婉转柔和，真是美轮美奂，让你不由得就浸淫其中无法自拔。
我为越剧迷，愿来自乡野的这朵清荷永远盛开在我心中。
