我现在倒是爱色爱得疯狂，疯狂到什么地步，一看到某种颜色，我已经不会用正常的颜色来形容它，人家问我这是什么颜色，哦，这是茶叶末儿的颜色，这是老树干的颜色，这是炒好的栗子色，这是洗完的大米色……
当看到安吉的时候，我内心是萌黄色；当冬日早晨挣扎着起床的时候，人体机能吱吱呀呀的低效运转着，我内心是锈绿色；而当首次看到非诚勿扰24位男嘉宾时，我内心是瞬间点亮的虹色。颜色的趣味莫过于此，是可以随着生活体验慢慢去探索的。
我并非颜控，而是色控。颜色显露在外为颜，蕴藏在内的是色，而色由气发。
太腻的色彩容易带来庸俗的脂粉气，太艳的色彩给人一种火辣气，中国传统颜色中的一些色彩，听着它们的名字，就能感受到由内而外天成的清丽气。
如甜白，其实是形容明代白瓷中出现的半脱胎状的颜色，光润明亮，玲珑剔透，甜白本是一个让人愉悦的颜色，放到现代却以傻字开头，我倒觉得甜白更如清透的少女，是一种内蕴的灵气。
又如娇黄，也是瓷器的釉色名，娇嫩欲滴，与甜白不同，它更像是一个莹润的贵族小姐。
中国最早对颜色的定义是形容面貌的，随着时间的发展，也有了大自然万物的色彩内涵。在古人看来，色彩可以作为大自然的情感特性，人是可以欣赏，再创造这种情感特性的。
色彩仿佛有了这般通感之效，如相思灰，思念之苦，不是滞重的黑色所带来的极致的痛楚，而是一点点，慢慢渗入的铺在内心深处的底色，看似云淡风轻，却是“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君”，无时无刻不在的千万思绪。
郭熙形容四季林山的色彩时说，“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。我喜欢的色便是来自大自然和生活的浑璞明秀之气。
如果要我用传统的颜色来代表四季，春天当然是春绿色，这种颜色很透，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，给人以氤氲朦胧之感。
夏天是天青色，夏季常常暴雨，暴雨过后又晴空万里。传说宋微宗做了个梦，梦到被水洗过雨过天晴的颜色，题为“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”，醒来后即命工匠烧造这样颜色的瓷器，难怪天青色需要等烟雨。
秋天是深竹月，正应了苏轼与张怀民月夜相与步入中庭所见之景，“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。静谧至心的色彩莫过于深竹月，清闲之人才能欣赏到此等佳色。
冬天是雪色，“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”。若不是痴迷，又怎会去湖心亭看雪，三人煮酒消寒。
从古至今不乏有爱色之人，对色的了悟是随着岁月沉淀而加深。前不久看到一种颜色叫空色，琢磨不透空，又怎知色的存在呢？
