叙述与描写是写作的基本功，且看老舍先生教我们如何练好基本功。
写文章应善于叙述，不论文章大小，动笔前需妥善安排定好叙述的主次，呈现出素材与陈述的层次感，否则东一句西一句，便会杂乱无章。
若是写风景，可以景为主，增添点儿诗情画意的蕴味，不妨适当写点儿实物，如岩石与植物，以免过于空洞。写实物应以实物为主，略加抒情描写，文章便显得生动空灵。写诗情画意，应略加实物，以期虚中有实。
划重点：写文章要先安排主体与烘托，使它实而不板、虚而不空，叙述必先设计，如何设计需依据想要呈现给读者的主要印象来决定。
叙述一事一景，须知其全貌，几句之后即能做出总结，使读者清楚的看到事物的本质。
比如，叙述北京春天的大风，在写几句刮法之后，便甩出一句“北京的春风似乎不是把春天送来，而是狂暴的要把春天吹走”，这个结论便容易使人记住，知道了北京的春风的特点，这便是知其全貌才能写出来的句子，简短而有力，胜似写无数废话。
《赤壁赋》中“山高月小，水落石出”八字完整地作出一幅画，这是知其全貌后才能写出简练精彩的、不可磨灭印象的佳句。
叙述不是枝枝节节的随便说，而是把事物的本质说出来，使人得到缺失的知识。
叙述宜细还是宜简？
细写易流于冗长，因此要拿得起，推得开。平时观察事物无微不至，叙述时应善于调配，将大小事儿都联系在一起，一笔写下狂风由沙漠而来，天昏地暗，一笔又写到连屋中熬着的豆汁也当中翻着白浪，而锅边浮动着一圈黑沫，大开大合，大起大落，便不至于冗细拖拉。
叙述不怕细致而怕不生动，在细致处要显出才华，文笔如放风筝，要飞起来，不可爬伏在地，要自己有想像，从而带动读者的想象。
内容决定形式，但形式亦足左右内容，同一内容用此形式去写就得此效果，用另一形式去写则效果极异。
叙述与描写不易分开。
描写首先决定于要求什么效果，是喜剧的还是正面的？
想要喜剧效果，就可以放手描写，适当运用夸张手法。比如，介绍老张时，“老张的鼻子天下第一”，读来忍俊不禁，这就达到了喜剧的效果。
想要写正面人物或严肃事物，则需采取严肃的描写方法，描写不生动、不明确，主要因为事先没有决定要什么效果，所以出现选材不合适、安排欠妥当的问题。
语言文字是要配合文章情调的，使人发笑或肃然起敬。
一篇小说中，多个人物、多个事件都要提前想好，哪个人滑稽，哪个人严肃，哪件事儿好笑，哪件事可悲，而后依次决定进行描写，还要考虑主导风格，是喜剧则少写悲的，是悲剧则少些喜的。
一篇作品中若有多个人物，描写他们的方法也要各不相同。切忌所有人物都先介绍履历，而后模样，而后衣冠的写法。
正确的姿势是有的人物先介绍模样，有的人物先介绍他正在做些什么，以便烘托性格特征。
练习描写人物，应先用写小说的方法，音容衣貌与精神面貌可以双管齐下。其后，再学习戏剧中的人物描写方法，即用动作、语言表现人物的特点与性格，这比写小说人物更难了，我们不妨先把人物的内心与外貌都详细的写出来，然后再写一段话，凭借对话表现出人物的精神面貌。这样练习对写小说写剧本都有益处。
其实，这也是知其全貌的方法。先知道此人的一生，描写时才能由小见大，用一句话、一个动作表现出他的性格。
写景的方法很多，可以从古今的诗文中学习。
描写人物要注意四周的状况，将时间、地点融入其中，有人有画面。还要分清人物的主宾关系，主要的细写，次要的简写，但简写也要活生活现。工夫要下在平时，多观察多感悟，必要时用笔记下来。
描写时必然会用到设喻，切忌设喻须精道。不精道，则不必设喻。
