当时爱丁堡有一位采用卡罗式摄影法得年轻职业摄影师，名叫罗伯特.亚当森（Robert Adamson,1821—1848）,他于1843年开设了苏格兰第一家照相馆。由于一次拍摄大幅画面记录苏格兰教会分裂得机会，与风景和插图家戴维奥夫塔厄斯希尔（David Octavius Hill,1802—1870）相识，并开始在肖像摄影上得合作。亚当森负责拍摄 ，而希尔主要负责艺术指导。二人在四年半得合作拍摄中，大约完成了一千四百余幅肖像照片，拍摄得对象广泛，有教士、医生、工程师、学者和艺术家。希尔、亚当森的肖像摄影稳定地展示了卡罗摄影的优点，它使自己的拍摄对象从此那个狭窄的银版摄影室中走出来，充分利用阳光的照明效果，使人物内心世界强烈地凸现出来。这一点对以后摄影的发展具有非常重要的意义，强调用光来表现人的内心，此后一直是摄影探索的额主线之一。
希尔和亚当森的照片，由于充分利用日光，因而通常具有强烈的色调对比，而且多数是采取深暗的黑色为背景，这种处理成功地消解了无关的细节，并且戏剧性地表现了黑暗中光的效果，从而使拍摄对象犹如光的创造物在黑暗中浮现出来，收到强烈、醒目、深入内心的效果。这正如希尔于1848年1月17日一封信中所写的那样：“整个纸张的粗糙和质地不均匀是卡罗式摄影法在达盖尔摄影法前在细节方面失败的主要原因……这也正是其活力所在。它们看起来就像是人不完美的作品……而不是缩小了的上帝的完美作品。”希尔以消解细节，强调光照效果，创造了一种影响深远的内在风格。摄影于1864年的《理绳》，可谓希尔、亚当森人像的代表作之一。人物外形粗犷豪放，强烈的测顶光使人物面部一半隐人阴影，另一半曝光稍微过度，从纯记载意义上看不符合当时肖像照片的常规，但人物的坚毅刚强性格却溢然纸上，给人极大的震撼。
