耳腔里充斥着一缕哀怨悲凉却坚守的旋律。
有些时候有些事，符合物理学中的无用功原理，也符合地理学中冷暖锋交遇形成准静止锋的原理，还符合文学里常用的随遇而安的解释。
无意中到达的地方，也或许冥冥中注定要到的地方。我坐在这里，阳光还没有温暖，青草还绿的可爱，裸露的大地还有湿润的痕迹。双手不知该放在哪里，石阶冷的身体激颤。有人从面前经过。膝盖挺直，上身挺直，双肘弯曲，臀部扭动。眼睛直视前方。他们在竞走的世界里忘我，就算用余光看见石阶上有人也没有心思去细想在这个人身上发生了什么，她在经历着什么，她的脑袋里在想些什么。尽管她穿着与这个季节不符的衣衫，有着与这个年纪不符的神情。每月每天、每时每刻都会遇到那么多不同的人，都有那么多故事发生，如果不是惊天动地意义非凡，人们大多数是不关心的，真的。
这话像在进行说服，尽可能使谁相信似的。
似曾相识的画面感在我记忆里隐隐约约浮现，越是着急弄清楚，越是抓不住头绪。心平气和反而能捕捉一点零星的片段。记忆里也是那么一个清晨，身边有晨练的老人，混合花香的微凉空气吹在皮肤上有一瞬间的晃神。那是人间最美四月天的末尾。看电影《活着》的日子。在商业片横行霸道、科幻片层出不穷的今天，真正回归人文的影片越来越少。所以这时候选择重温老电影是个不错的洗涤心灵的办法。葛大爷巩大姐的演技在现在看来虽难掩锋芒但还稍显青涩，演起来厚重感时代感都格外强的战争人文改革过渡片也不是那么轻而易举，虽没有吃力却也是挑战。作为一个没有经历只能结合实际尽力体会的人来说，能看懂已经不易。电影本身就只有三种主要色彩，深深浅浅的黑、被血浸透的绿、象征希望与生命的红，其他辅助的色彩也是在这三种色彩上发展起来的。画面里的树都不是我眼前的树的样子，电影里的树顽强却缺少生机，里面的路也不是我脚下的路，除了时代赋予的特征还有受尽摧残的隐喻与通向成功的艰难，还有那些色彩艳丽的墙体，艳丽到像血涂抹的壁画，包含多少值得的牺牲与历史的错判。败完丰厚家产，差点深陷囹圄，遭到朋友背叛，目送至亲的离世，还有妻离子散，把经历原封不动搬回今天的此时此刻，我肯定是挣扎着想要逃离的那个存在，就算没有逃离，我也会在这巨大的世俗舆论和精神压力下抛弃生命的可贵性。所以设身处地的感受与比较过后，也就突然有了一点对活着的的领悟。在那个时代，有命能活着就是最大的恩赐。其他更高层次的恩赐，比方说温饱小康到富裕，孩子健康婚姻美满事业顺利都是在基本需求得以满足后才可以祈求的。又因为不知道明天和意外哪个先到来，所以才会有了生命消逝时的悔不当初，但有命活着本就是恩赐，再多的不甘遗憾悔恨埋怨都于事无补，恩赐不是谁都可以有。通向生命更高意义的路上有无数险阻，也不是谁都可以克服险阻功德圆满寿终正寝。所以能活着走到最后的人，无论是心理年岁生理机能上的抑或精神领域意义非凡的人都是值得敬佩的人。我轻笑，因为太多的不确定性让我不确定我会以上述哪一种方式活到老，是生理还是精神？
阳光已经开始温暖，照在光滑裸露的也皮肤上开始有了暖感，草地开始变成深绿，土地也开始变成深褐色。晨练的人慢慢的变少。我起身想要返回，还在思索什么是活着。小草在土地中阳光下活着，阳光土地因为小草的存活而有意义，人们曾依赖土地，汲取阳光的温度来生活，也因为小草的点缀而活的更有意义。就连锻炼都因为人们为了更好的生活而被赋予了虚拟的生命意义。生命是种恩赐，努力让自己活得更好却是一种本事。从生理转为精神或许有点难，但那是针对特定的年代，就现在而言，却是翻手为云覆手为雨的简单，四周太多等待垂怜的机会，只要抓对，就从生理跳到了精神。如果还想勇攀高峰，那就不断的抓住正确的机会，一步步向上。我还是不能确定生命的终结我是以年岁作结还是意义作结，但我清楚地明白我得以我喜欢的方式活着。
返程的路接近尾声，豁然开朗的通畅感遍袭全身，阳光真好。
