1000粉丝理论是社群的一个核心理论。这个理论，是凯文凯利提出来的，也就是人们所称的KK，关于这个理论的很多人都有不同的解读

     凯文凯利在书中写道说，长尾理论，对于人类来说是非常好的事情，一些商家，比如亚马逊和几十亿消费者，他们都可以从长尾里获取更方便的产品。长尾理论是说比如在电商中，可以在一个网站摆无数的产品，这样即使这个产品再冷门，也会有人需要。但如果是在商场中，他可以摆放的商品是有限的，所以他就只能摆比较好卖的产品。一些冷僻的产品尽管有少数人使用，但依旧不会被摆出来销售。所以说长尾理论对于大众消费者来说是一件好事，但对于供应者来说，就是不好的事情了。

比如说，独立的艺术家制作人，发明家和创造者，他们都被忽略了，因为长尾理论给人们提供更多的选择，却增加了竞争，换句话说，一开始我们买磁带的时候只能看到100个歌手的磁带，那他的竞争只是和100个人竞争。那现在我们可以在网上搜搜索到成千上万歌手的音乐，我们更愿意听合辑，听排行榜，那么实际上对单个歌手来说，他的竞争压力是增加的，他要和无数歌手竟争

所以说，长尾不能帮助这些原创者摆脱自己默默无闻和销量疲软的现状，那么他，如何能够逆袭呢？凯文凯莉的答案就是，找到1000名铁杆粉丝。

       他认为，创作者，如意树家音乐家，摄影师，工匠，演员或者作家，换言之，也就是任何创作艺术作品的人，只需要拥有1000名铁杆粉丝便能糊口，这里铁杆粉丝是指无论你创造出什么作品，他们都愿意付费购买，他们愿意驱车二百英里来听你唱歌。即使手上已经有了你的磁带，他们还愿意去重新购买超豪华高清版的套装，他们在会在谷歌的快讯里添加你的名字，时刻关注你的有关信息，会买你的绝版作品收藏，会参加你的演出，购买你的作品让你在上面签名。

凯利的假设之中，铁杆粉丝每年会用一天的工资来支持你的作品，在这里一天的工资是一个平均值，因为很多铁杆粉丝会花更大量的钱去支持偶像。比如说我们看到90后的消费观和80后就完全不同，90后愿意拿出他收入的35%以上，用于娱乐，但80后就会保守很多，他们优先考虑的是自己的居住，和基本生活。所以说假如，一个铁杆粉丝每年在你身上消费100块钱，那么1000个铁杆粉丝就是100000块钱。毕竟对于大部分人来说，一天是可以赚到100元的，其实平均下来一天应该是在三五百元以上。所以如果你有1000个铁杆儿粉丝，他们每人每年愿意在你身上消费三五百块钱的话，那么你就会有几十万的收入了。那么，这就足够养活一个内容原创者。

对这件事情持有否定意见的人认为，寻找1000名铁杆粉丝是非常困难的事情，他们认为对于一个作者，对于一个自媒体作者，或者是其他方面的作者寻找到1000个付费粉丝是很困难的。当然，如果粉丝是假的，找到收费用户当然是很难的，所以大部分人只能针对企业收费，只有少部分粉丝比较真实的才有可能去做电商或者收取会员费。那么，如果我没有能做做那么多粉丝怎么办呢？

        从我们的实践而言，我们并非完全需要狂热的粉丝支持者，其实需要1000个或者500个对我们产品认可的消费者，即可形成同样的效果，换句话说，凯文凯利的1000粉丝理论针对的是原创作者，而我们讲的1000粉丝理论则是找到500到1000个你的产品消费者。在这里你不见得需要用自己的作品去打动她，或者用自己的才华打动她，你只需用你的产品打动他即可。这实际上就会简单很多，因为我们只要用心去做，实际上是可以做出很多优质的产品的。之所以现在优质产品比较少，主要是因为在长尾的环境下，大家的竞争比较激烈，而中国的竞争基本都是价格竞争，那么在价格竞争中，大家为了更低的价格就要牺牲品质，所以导致了，当下产品质量堪忧的现状。如果我们为我们的铁杆儿粉丝去制作产品，他们愿意付出更高的价格，我们就可以做出更好品质的商品，从而形成一个正向的循环。

而目前另外一个社会的大风口是消费升级，也就是中产阶级的觉醒，大家需要高品质的商品和服务。但现在社会整体商品的平均水平可能是比较偏下的，因为大家总体都还处于一个长尾的价格竞争之中，所以说如果我们针对消费升级的风口去制作一些优质的好的产品，或者提供一些更好的服务，只获取1000个优质客户，是完全可以实现1000粉丝理论的。

这里面值得注意的是，我们首先在中国有更好的社交网络环境，我们更容易通过微博微信找到我们的客户，其次我们找到自己的优质客户后，一旦得到他们的认可，他们会帮助我们进行推荐和转介绍。因为一个人的朋友和他的层次消费理念基本相仿，所以说一个人是你的客户，他身边的朋友也是你客户的几率是非常高的。如果我们寻找到一批铁杆用户，然后再利用这批铁杆用户进行你的产品推广，那么在一年到几年的时间内，积累1000名客户实际上是非常容易的，至少是完全有可能的。