今晚照例在面堂吃了一碗素麻食，不过这碗不是我吃的，而是你吃的，我们只叫了一碗食物。匆匆吃完麻食，我们就一同快速走向学校的东南门，往常的此时我们总会逡巡在夜晚的校园，比如上一次我就陪你闻桂花香，追忆你曾经在校园的青葱岁月，而今日我们却没有如此闲情逸致，你要去陪护老师，在这个全国人民举国欢庆的时日，你却无法得到自由，我也无法获得你的陪伴。于是乎在道沿边我们简单的进行了告别，每次遇见这种被迫、不情愿、仓皇的话别，我总是会压制着内心的离别愁绪，明明嘴唇还是干涸的，身体还是冰凉的，眼睛还是空洞的，你就要同我分别。尽管内心有一千个一万个不情愿，可嘴上表情上总是装作自己是个贤良淑德的女子，很识体的放手，让你速速离开我，实际自己内心多么想放纵一次，自我一次，任性一次，可每每此刻理性总是战胜了我的情感。

         就这样拖着疲惫的脚步在校园里缓慢前行，顿时觉得从头到脚都是空的，恨不得吃下去一把糖，用甜腻腻的感觉填补了这份空白，这时才算是明白了女人为何偏爱甜食的缘故，大抵是因为女人心里苦，吃着甜东西，假想着自己的心也是甜的。可能今晚这么惆怅的心绪是受电影《黄金时代》所影响的，男人以为给足了女人物质，就是给予了她最大的安全感，比如锡金给萧红的150元，比如最后端木拿着一沓子钱放在萧红枕下，事实上女人更多需求是内心的慰藉与认可，在片尾萧红仅仅抓着骆宾基的手，宛如抓住生命中最后一根稻草，抓住了这只手，萧红才得以入睡，这其实不仅仅是只手，而是一种安全感，是种“我就在这里”的安全感，可是如此简单的东西却没有人可以给予她，终究她是孤苦的。

        在这部电影中，着重刻画了二萧的爱情，记得曾经在哪里看过一个典故，大概是说萧红的笔名为何叫萧红，缘由仅是因为萧红当时深爱着萧军，萧红萧军合在一起就是“小小红军”，痴情的女人，抛弃了自己的姓，抛弃了自己的名，抛弃了自己，就是为了自己心爱的男人。他俩是共患难，共同写作、进步的战友，然萧军无疑又是一个自私、无情的男人，记得原来看萧红的散文集，里面多次描写一个叫郎华——“我”的情人，书中的那个他在那时与“我”贫困到了极点，为了节省5角的铺盖卷钱，睡在光光的床板上面，“我”被饥饿与病痛缠满了身，而郎华却不知体谅于我，狼吞虎咽基本上吃掉整个列巴，这时才想起了“我”，我想这个郎华就是萧军的化身。

        对于实际中汪恩甲、萧军、端木、骆宾基与萧红的情感纠葛我并不了解，我只是单纯的喜欢萧红充满力量的文字。在电影中，汪、萧、端木都从某种意义上抛弃了萧红，他们并未走进过萧红的内心，所以她的文字中才会充斥着那样的寂寥与凄凉，然而不得不承认萧红是个有天分和灵气的女作家，每每阅读她的短篇小说时，她的文字就会变成一把匕首，直直的插入内心，不断滴出鲜红的血液，合上书本之后，说不出有多少的苍凉，苍凉的仿佛是晨起一人独自站在废墟当中，对着曾经过往唏嘘不已。

         话又落回《黄金时代》这部电影的本身，女性导演、女性编剧的视角的确是细腻的，但是不太喜欢这种架构故事的方式，尽管导演的初衷是想尽可能的还原当时所谓的场景，让一切的一切宛若场景再现，让历史中真实存在的人物倾情陈述，但是这样反而弄巧成拙。尤其是当一张张明星的面孔出现在大荧幕上，不是让观众有一种很强的代入感，反而是一种出戏的感觉，注意力瞬间由剧情的推进，转向于人脸的辨识。同时这种方式也很生硬，割裂了电影情感的整体感，萧红自身的故事本身极具戏剧性、悲情性，那种情感的积累是一点一点酝酿，直至片尾萧红病亡达到极致，然事与愿违，在该片中由于叙述方式的限制，多次划断观众与女主悲剧人生的共鸣感，使之变成一个冗长，让人失去耐心的故事，最后萧红病故，有种她终于死了，故事结束之感，而不是一种蓄积的情感迸发之酣畅淋漓之感。终究导演也是不懂萧红的，萧红注定是孤独的。

        除却以上种种，这部片子的色调、场景布置还是颇费心思的，里面大量场景均依据萧红的散文、小说等内容还原，让真正的读者有一股亲切之感，但是这些客观条件实则是为好的故事服务，没有好的故事，这些外在的东西就像一个空有好皮囊的美人，中看不中用。

        纪念萧红有很多种方式，电影、回忆录等等，但是我认为对于一个作家来讲，对她最好的纪念方式莫过于阅读她的文章，认可她的文章，汲取力量，为自己漫漫黑暗的人生中照进一束光亮，就寻着这一丝丝光亮，便会找到人生的出口。

        我想我就是她的这样一位读者。