1977年的法国银幕，被一部名为《娃娃脸》的顽皮炸弹轻轻点燃。导演亚历克斯·德伦齐把镜头对准校园、码头与拳击训练营，用黑色幽默的调羹，搅动了欲望、权力与复仇的漩涡——影片没有宏大的史诗，却用一场“邻家女孩”的恶作剧，把70年代的躁动与不安，拍成一首节奏跳跃的青春狂想曲。
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故事从一个被留堂的午后开始。普里西拉（Lyn Malone饰）把论文揉成一团，却对着老师的呵斥装聋作哑；她嚼着口香糖，把铅笔当鼓棒，把“叛逆”写进每一次眨眼。导演没有给她“天才”人设，只给她“顽皮”本色——她能在码头边把建筑工人丹（Dan Roberts饰）的搭讪当成游戏，也能在拳击训练营的角落里，把复仇计划当成新的课间作业。她的“坏”不带锋利，却带着青春期特有的甜味与辛辣，像一颗被阳光晒得微暖的跳跳糖，在嘴里噼啪作响。
丹则像被时代抛下的“大孩子”。他在码头搬运货物，肌肉上沾着汗水与灰尘，却把“征服”当成证明自己存在的方式。当他试图引诱普里西拉却反被戏弄，他的“猎人”面具开始碎裂——导演没有给他“恶人”标签，只给他“笨拙”本色：他被宗教狂热分子追得满街跑，被拳击训练营的假象骗得团团转，却在“失忆”的空白里，第一次学会用“被救”的姿态，面对两个女孩的善意。他的“坏”带着笨拙，却也带着被时代挤压的无奈，像一张被雨水泡皱的旧海报，颜色褪去，却留下斑驳的印记。
影片的“战场”并非枪林弹雨，而是校园走廊、码头货仓与拳击训练营的昏暗角落。导演用跳跃的剪辑，把这些空间连成一座“成长迷宫”：普里西拉在迷宫里奔跑，丹在迷宫里跌倒，他们在迷宫的出口相遇，却不再用“猎人”与“猎物”的身份对视，而是用“幸存者”的姿态，交换一个带着汗味的微笑。镜头没有给出“大团圆”式拥抱，却只给两人并肩而坐的背影——他们的影子被夕阳拉得很长，像两条曾经交错、终于并行的轨迹。
配乐是简约的吉他，街景是70年代的复古，服装是牛仔与格子衬衫的碰撞。导演用“留白”给观众喘息：当普里西拉把复仇计划写在笔记本上，镜头只给笔记本的边角；当丹在训练营里第一次举起哑铃，镜头只给哑铃的影子。这些“空缺”像被阳光晒干的汗渍，留下痕迹，却不留下解释——让观众在空白里，听见自己心跳的回声。
《娃娃脸》不提供“成长童话”，只赠予观众一次“顽皮”的体验：当你愿意用跳脱的眼光看世界，世界也会用跳脱的方式回应你。影片结束，字幕升起，你却会在走出影院时，下意识把脚步放慢——原来，成长可以不是奖状，而是第一次愿意用顽皮的眼光，看待自己的不完美；原来，青春可以不是史诗，而是第一次愿意用顽皮的方式，面对自己的不完美。
